文档介绍：京剧常用锣鼓用途及打法冲头以大锣、小锣和铙钹交叉合奏, 音量一强一弱, 配合上场、下场与一般的动作, 以及在念白中加强语气用。但主角的第一次上场不用; 一场戏的结束( 舞台上不留一人) 时人物的下场也很少用。例如:《空城计》中探子的三报, 即用冲头上场;《连环套》中窦尔敦念: “……他就暗发”后,也用冲头来配合动作和加强语气。长尖以大锣、小锣和铙钹相间击奏。形式、用法与冲头大致相同,只是适用于由慢转快的动作上。例如:《群英会》中周瑜唤众将进帐时, 众将上场即用长尖; 又如起霸时上场亮相后, 在往台口走的时候就用这个点子,不过比一般的速度较慢一些。长丝头以大锣和铙钹相间击奏,用途及作用略同于冲头,大都用在唱罢摇板之后的人物上下场, 以此代替冲头。例如:《斩马谡》中诸葛亮唱罢“算就汉室三分鼎, 险些一旦化灰尘”两句摇板之后探子上场时,即用长丝头。小锣长丝头专用小锣击奏,配合较急促的上下场和走圆场等动作。例如:《金玉奴》中金玉奴给莫稽去取豆汁的匆忙下场,《牧虎关》中高来向高旺报事的几次上声,《打焦赞》中杨排风的上场等,都用小锣长丝头。带锣常接在唱腔之后, 配合跑原场和武打等动作时使用。例如:《打鱼杀家》中萧恩唱完“江湖上叫萧恩不才是我”一句以后,与教师对打时即用带锣。小锣带锣小锣带锣的作用略如阴锣,常用于配合台上较浪费时间的动作。例如:《洪洋洞》中老军程宣作掘土掩埋孟良、焦赞的尸体的动作时,即用小锣带锣。一封书用于配合武戏的某些比较缓慢的对打动作,节奏型基本是冲头,但开始的底鼓不同, 且节奏和速度都比较平稳缓慢,音响沉着有力,乐器并加用堂鼓(每拍两击)。例如:《艳阳楼》中高登与花逢春、呼延豹、秦仁等人对打时,即用一封书。慢长锤慢长锤多用于人物上场时。慢长锤是由长锤和夺头结合而成。多用于原板、慢板或二六的入头, 或是配合比较缓慢的上场、更衣等动作。例如:《甘露寺》中孙尚香慢板唱上时,《草桥关》中铫期唱完“转过了万花亭太和殿上”一句之后,《文昭关》中伍子胥和皇甫讷互换衣服时,都用慢长锤。快长锤快长锤是由长锤和凤点头结合而成,演奏时速度较快。多用于快板、流水、摇板的入头,同时配合较急促的上下场或走圆场的动作。例如:《定军山》中黄忠攻打开荡山上场唱快板时; 《打鱼杀家》中李俊、倪荣上场开唱前,都用快长锤。但快长锤在习惯上不作为二黄摇板的入头。散长锤又名“撞金钟”、“摇板长锤”。是散板的入头, 或用以配合缓慢、迟疑情绪的动作。例如:《文昭关》中伍员的上场;《二进宫》中徐彦昭、杨波的上场,都用散长锤。闪锤又名“拗锤”、“反长锤”,用于流水、快板、摇板的入头。但在习惯上只限于已在台上的角色开唱, 而不作“唱上”的锣鼓, 也不作二黄摇板的入头。例如:《空城计》中诸葛亮唱“我用兵数十年从来谨慎”前,《打鱼杀家》中萧恩唱“父女们打渔在河下”前,都用闪锤。纽丝多用于散板的入头,同时也配合上场、下场及一般的动作。如《空城计》中诸葛亮下城后,唱“人言司马善用兵”一段之前, 即用纽丝; 再如《四进士》中宋士杰被轰下堂去, 在他唱散板前, 为了配合他的伤痛和挣扎起立的较迟缓的动作, 也用纽丝。在配合人物动作时, 大锣可适当地人揣锣或加锣来加强伴奏气氛。快纽丝快纽丝也是散板的入头, 也可以配合上下场用, 常用于比较匆忙、紧迫的情境。如《大保国》中杨波上场时唱的散板,即用快纽丝作入头。演奏