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古诗词的语法特点
由于近体诗受到的种种限制，如字数、句数、平仄、押韵、对仗等，而且要求语言精炼，信息含量要大，这就使得在句法上显现出一些特点，以适应格律要求，加强艺术感染力。近体诗的诗句，不同于其它文章或我们口语中的意义句，它是以根本句式为单位的，也就是说一个诗句不一定就能表达一个完整的意思，这是一个特点，另一个特点是，因为近体诗这种文学样式毕竟是传统的诗歌题材，它的语言方式不可能与我们现代人的口语相吻合，其语法仍然保存着古汉语的一些特征，所以词语活用、结构倒装、成分省略、语句紧缩等文言语法的规如此仍占主导地位。
相的《诗词典语辞汇释》，中华书局。
王鍈的《诗词典语辞例释》，中华书局。
朱居易《元剧俗语方言例释》，商务印书馆。
第一节 词类活用
一、名词用作动词
自瀼西荆扉且移居东屯茅屋四首
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杜甫 年代：唐 体裁：五律
白盐危峤北，赤甲古城东。平地一川稳，高山四面同。
烟霜凄野日，粳稻熟天风。人事伤蓬转，吾将守桂丛。
东屯复瀼西，一种住青溪。来往皆茅屋，淹留为稻畦。
市喧宜近利，林僻此无蹊。假设访衰翁语，须令剩客迷。
道北都使，高斋见一川。子能渠细石，吾亦沼清泉。
枕带还相似，柴荆即有焉。斫〔zhuó〕畬〔yú〕应费日，解缆不知年。
牢落西江外，参差北户间。久游巴子国，卧病楚人山。
幽独移佳境，清深隔远关。寒空见鸳鹭，回首忆朝班。
渠：开渠。沼：蓄为池沼。——你在细石间开渠引水，我也使清泉流蓄为池沼。“渠〞本是个名词，水渠，这里用作动词，“开掘水渠〞的意思，我们姑且把“子能渠细石〞当作一个省略句来理解；“沼〞也是个名词，池沼，这里用作动词，“拦成池沼〞的意思，全句也可以看成是一个省略句。
曲江二首
杜甫
一片花飞减却春， 风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼， 莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠， 苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐， 何用浮名绊此身？
朝回日日典春衣， 每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有， 人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见， 点水蜻蜓款款飞。
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传语风光共流转， 暂时相赏莫相违。
巢：筑巢。诗人“且看欲尽花经眼〞，目光随着那“风飘万点〞在移动：落到江上，就看见原来住人的小堂如今却巢着翡翠──翡翠鸟筑起了窝。
君不见，玉环飞燕皆尘土。〔辛弃疾《摸鱼儿》〕
化为尘土。
自是人生长恨水长东。〔煜《相见欢》〕
东：东流。
二、形容词、副词等用作动词
如杜甫《客亭》句：
秋窗犹曙色，
落木更天风。
“犹〞、“更〞这些副词后面的动词有的能补出来，有的补不出来。
杜甫《蜀相》
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
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三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
自：犹自呈现出。空：徒然发出。
杜甫《秋兴》池水汉时功，
武帝旌旗在眼中。
织女机丝虚夜月，
石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沉云黑，
露冷莲房坠粉红。
关塞极天唯鸟道，
江湖满地一渔翁。
虚：虚有。
三、形容词、动词的使动用法
白《秋登朓北楼》
江城如画里，山晚望晴空。
两水夹明镜，双桥落彩虹。
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
谁念北楼上，临风怀公？
寒、老：使动用法。
第三联“人烟寒橘柚，秋色老梧桐〞，从写水边景色转而写地上风物:陵阳山下面丛林里，人家的炊烟袅袅地升上秋空;炊烟笼罩下深碧色的橘树柚树，呈现出一片苍寒，梧桐也已染上枯黄色。这两句中，“人烟〞、“秋色〞，加上巧妙地用作动词的“寒〞、“老〞两字，不仅写出了秋色，而且写出了秋意。我们在感染着秋光渐老的同时，也开始感受到诗人抑郁、孤独的心情。
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王昌龄
《从军行》
长云暗雪山，
孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，
不破楼兰终不还。
暗：使雪山暗淡无光。
“长云暗雪山，孤城遥望玉门关〞。湖上空，长云弥漫；湖的北面，横亘着绵延千里的隐隐的雪山；越过雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷，就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰，一个概括。
观《踏莎行·旅舍》
雾失楼台，月迷津渡。
王武子《玉楼春》
一声落尽短亭花。
如王维《从岐王夜宴卫家山池应教》句：
涧花轻粉色，
山月少灯光。
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