文档介绍：【摘要】 r石涛是中国绘画史和理论史I二的重要人物,特别是近代以后,彳i 、涛以其跌宕纵恣、风格多变的画风,尤其是反对保守、大胆革新的画论,更加受到人们的重视,一跃成为清代最伟大的画家和理论家之一, 研究石涛者甚众。笔者无意也无力涵盖这位艺术大师的方方面面,而是从艺术学的角度审视石涛的绘画思想,只围绕其绘画思想中最具革新精神的“我自用我法”思想展开论述,这种思想中包涵的精神价值和对艺术创造规律的精辟揭示,不仅对绘画创作有指导意义,而且对各门的艺术的创造和发展都具有普遍的意义。, 二_———’—。7 本文首先在引言中介绍了“我自用我法”的出处,接着主要从两个方面对“我自用我法”进行具体阐述:”一是从时代特征和个人因素分析了“我自用我法”思想中包涵的突破“古法”,重视“自我”的革新精神产生的历史必然性,以及这种革新精神在石涛艺术作品和理—————===j·——一论中的具体体现;二是深入阐述了“我自用我法”的艺术内涵和哲学、美学渊源。其艺术内涵包括“搜尽奇峰打草稿”、“一画”、“法”与“丌i ●}r, 法”三层意思,哲学渊源则是着眼于儒、道、禅三家的影响。最后,点明了“我自用我法”的艺术学意义。 IABSTRACTl Shitao was artimportant figure inthehistory ofpainting and art themodem times,Shitao was appreciated by more people andbecame one ofthegreatest artistand theorist inQing paper is notinclined toexpound every aspect ofthisgreat artistandonly ,centers on theidea of“I USE MY WAY”,which includes thespiritual 1valueandthe revelation notonly guides thepainting creation,but also has a universal significance on creation and development ofvariouskindsof art Firstofall,thepaper introduces the source of‘‘IUSE MY WAY”in the arttheory ,the paper elaborates“I USE MY WAY’’ on two points:one is thatthe emergence ofinnovative spirit has a historicalinevitability,the other isthe artconnotation andphilosophical sotffce of“IUSE MY WAY”.Finally,the paper points outthemeaning of “IUSE MY WAY”in whole research of art. 论石涛“我自用我法炒思想一、引言如美国人H·帕克所说:“正象每一件发明都成为新的发明的起点,更适用的工具的起点一样,每一件艺术作品也都成为把生活的审美表现提高到更高水、f￡的新试验的基础。莫奈自己的艺术,尽管具有高度独创性,也要依赖全体印象派,而印象派即令在他们背离好几世纪建立起来的法国绘画传统的时候,也从这个传统中受惠不浅。”(1)即便是最有独创性的艺术家,也一样离不开传统, -一样离不开对前代艺术家积累的优秀经验的继承,无论对哪门艺术的创造来说, 这都应是它的内在应有之义,对传统的直接或间接的继承使审美表现越来越完善。但是中国绘画发展到明代,这种对传统和前人优秀经验的重视偏离了其正常的范围,变成了对古人之法的僵硬、机械地重复、照搬,而妨碍了画家的独第1页菇40页创性的发挥,绘厕作品失去了蓬勃的生命力。这种风气在整个画坛盛行,造成明代虽然画派纷起,一派画坛繁荣的景象,却普遍缺乏鲜明的个性,浙派延续南宋院体画风,吴派重复元人画法,除了他们的创始人尚有一定程度的创新, 其末流则完全陷入对前人之法的亦步亦趋,他们后期的衰落自然是可以预见的, 也造成整个明代的绘画成就都不是太高,尤其是个性特点不够突出,不象人们提起宋画,眼前便很自然地浮现虬劲有力、苍茫繁复的风格;提起元画,脑海里则呈现出~一派萧散简远、古朴幽静的意境。一成不变地“师法古人”的师承观念应该为中国绘画发展到明末便停滞不前负起t要的责任,三百多年以前的石涛在一片摹古