文档介绍：景观设计与艺术
内容摘要景观设计是一门艺术，它与其他艺术形式之间有着必然 的联系。现代景观设计从一开始，就从现代艺术中吸取了丰硕的形式 语言。关于寻觅能够表达当前的科学、技术和人类意识活动的形式语 汇的景观设计师来讲，艺术无疑提供了最直接、最丰硕的灵感源泉……
景观设计是一门艺术，它与其他艺术形式之间有着必然的联系。 现代景观设计从一开始，就从现代艺术中吸取了丰硕的形式语言。关 于寻觅能够表达当前的科学、技术和人类意识活动的形式语汇的景观 设计师来讲，艺术无疑提供了最直接、最丰硕的灵感源泉。从现代艺 术初期的立体主义、超现实主义、风格派、组成主义，到后来的极简 艺术、波普艺术，每一种艺术思潮和艺术形式都为景观设计师提供了 可借鉴的艺术思想和形式语言。
绘画由于自身的线条、块面和色彩似乎很容易被转化为设计平面 图中的一些要素，因此一直阻碍着景观设计的进展，追求创新的景观 设计师们已从现代绘画中取得了无穷的灵感。
20世纪初，立体派画家毕加索的绘画作品中显现了多变的几何 形体和空间中多个观点所见的叠加，并在二维中表达了三维乃至四维 的成效。20世纪3()年代显现的超现实主义绘画作品中大量的有机形 体，如椭圆形、肾形、飞镖形、阿米巴曲线，给了那时的设计师新的 语汇。2()世纪40年代，“立体主义”、“超现实主义”的形式语言被美 国景观设计师托马斯-丘奇结合形成简练流动的平面，运用到园林中。
巴西闻名景观设计师布雷?马克斯本身是位优秀的抽象画家。他 以为，艺术是相通的。景观设计与绘画从某种角度来讲，只是工具不 同。他用大量的同种植物形成大的色彩区域，犹如在大地上作画。他 曾说，“我画我的园林”。这正道出了他的造园手法。从他的设计平面 图能够看出，他的形式语言大多来自于超现实主义绘画，同时也受到 立体主义的阻碍。
从二战前至今,立体派和超现实派的绘画作品对景观设计师有着 持续的阻碍。2003年，北京多义景观计划设计研究中心设计的北京中 关村生命科学园休闲广场，把对生命的结构规律的明白得转换为设计 的语汇，将铺装场地、植物、水体、平台、条石凳、攀缘架等不同的 景观分为不同的层，然后再将这些层叠加在一路，形成看似复杂，实 那么统一于特定的规律与秩序的景观结构。设计中能够看到立体主义 与超现实主义的一些形式语言。
1929年西班牙巴塞罗那世界展览会德国馆被以为是开辟了建筑 设计的风格派空间。受此启发，美国景观设计师埃克博在设计中运用 了许多现代建筑的空间组成形式，尤其是类似于巴塞罗那世界展览会 德国馆的空间模式。他坚信，现代形式与社会目的在设计进程中能够 紧密地结合在一路。1955年，在米勒花园设计中，美国景观设计师克 雷在紧邻住宅的周围，以建筑的秩序为起点，将建筑的空间扩展到周 围的庭院空间中去。米勒花园与巴塞罗那德国馆有很多相似的地方， 在米勒花园中，克雷通过结构（树干）和围合（绿篱）的对照，接近 了建筑的自由平面思想，塑造了一系列室外的功能空间。
在西方历史上，雕塑与园林有着紧密的关系，雕塑一直作为园林
中的装饰物而存在，即便到了现代社会，这一传统仍然保留。而现代 雕塑对景观的实质阻碍，是随着它自身某些方面的进展而产生的。随 着一部份雕塑不断地走向抽象，走向室外，扩大尺度和利用各类自然 材料，与景观作品越发接近，这两种艺术的融合也就自