文档介绍：新世界以来中国电影现实主义分析新世界以来中国电影现实主义分析内容简介: 第1 章新世纪以来中国电影现实主义的生存境遇大众文化早在上世纪 80 年代末 90 年代初便在中国兴起, 但是当时受到了以精英旨趣为主导的高雅文化和主流文化的批判和抵制。开始于 1993 年一直持续到 90 年代后期的一场关于人文精神的大讨论,便论文格式论文范文毕业论文第1 章新世纪以来中国电影现实主义的生存境遇大众文化早在上世纪 80 年代末 90 年代初便在中国兴起, 但是当时受到了以精英旨趣为主导的高雅文化和主流文化的批判和抵制。开始于 1993 年一直持续到 90 年代后期的一场关于人文精神的大讨论,便是精英对大众的一次正面的、持久的对抗。与此同时, 在电影界首次提出的主旋律的概念很快演变为弘扬主旋律, 提倡多样化的文艺思想。随着江泽民在 1994 年1 月全国宣传思想工作会议上的引用,该文艺思想迅速上升为我国的文艺工作指导方针, 最后被写进了十五大报告, 成为党的二为和双百的文艺方针的具体体现。主旋律的提出也是官方文化为对抗大众文化掀起的娱乐化浪潮而采取的一种措施。所以,在 20 世纪的 90 年代中国形成的是精英文化主流文化大众文化三分天下的文化局面。在这种多元的文化格局中, 大众文化的快感追求未能获得自由的发展空间, 不管是精英文化还是大众文化都处于主流意识形态的管理体系之内, 文艺创作基本保持着感性和理性、快感和美感、欲望和道德的平衡。进入新世纪以后, 随着经济体制和政治体制转型的完成, 市场机制的形成, 中国的大众文化才真正获得了比较充分和自由的发展, 真正进入了成熟和繁荣的十年。首先是学界关于人文精神的争论渐渐息声, 代之而起的则是关于审美日常化、日常审美化的研究和讨论。这可以说是学界对大众文化的一次正面认同, 也意味着对大众文化的接受和肯定压倒了对大众文化的批判和否定。大众文化不再以遮遮掩掩的姿态出现, 也慢慢褪掉了自上而下的色彩, 而是充分表现出了自下而上的文化力量。在日常生活中找乐的特点更被上升为一种审美标准,日常性和世俗性都成为文艺作品可以公然表现的东西。既而出现了消费文化现象,鲍德里亚的消费文化理论被广泛接受: 消费社会是一个被物包围的社会,而消费地点就是日常生活世界; 消费社会使物变为一种命运的、***的和命定性的符号, 这些符号包围着社会生活时, 便使得日常生活重新获得伟大与崇高其目的正是为了使平庸得到满足并得到宽恕。消费社会所带来的转变是巨大的, 消费文化所产生的影响也是远为深刻的。这种大规模的物这使中国电影深深地植根于现实生活和社会历史,从人物到环境都要求和客观现实相符, 电影画面上的一切都需要有现实的依据, 一旦有与现实不符的地方便有可能被扣上虚假或脱离现实的帽子, 所以创作者也都小心地进行自我规避,在艺术表现上极为谨慎。所以,中国电影便独具一种严肃、认真的风格,不似好莱坞电影那般洒脱自由。内容简介: 第一章作为电影叙事重要手段的对比叙事众所周知,电影艺术诞生于 1895 年, 而在十四年后的 1909 年, 格里菲斯在影片《小麦的囤积》中首次运用两组对比镜头表现穷人和富人: 当发了财的粮食投机商在家里大摆筵席的时候,突然接入一个饥饿的论文格式论文范文毕业论文第一章作为电影叙事重要手段的对比叙事众所周知,电影艺术诞生于 1895 年, 而在十