文档介绍：东野圭吾“素色”白描折射出最冷人性——《恶意》
东野圭吾“素色”白描折射出最冷人性——《恶意》
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东野圭吾“素色”白描折射出最冷人性——《恶意》
东野圭吾的“素色”白描折射出最冷的人性 ——《恶
意》
睁开全文
情不知所起，一往
情深，是最美的爱情。恨不知所起，深入骨髓，是最冷的人
性。原罪被放大，总有一角照出自己。
——东野圭吾
《歹意》是日本推理小说作家东野圭吾发布于
1996年的一
本长篇推理小说，被媒体与读者称作东野圭吾的顶峰之作，
与《白夜行》（相同是东野圭吾受欢迎的作品，发布于 1999
年）共享光芒与光荣。
《歹意》
对比较作者初期创作的推理小说，《歹意》无疑在创作手法上更为成熟、干练。以手记这类记录体的格式书写，更为真切可信，可是，东野也正是利用读者的这一盲点，让野野口修满口谎话地记录所谓的真切。
读完《歹意》以后，我想人间的恨居然能够毫无原由，不由不寒而栗。下边，我将从东野圭吾的写作手法以及故事中人物的人性来剖析《歹意》这本推理小说。
独到的“手记式”与东野圭吾的“素色”白描笔法《歹意》这本书是经过犯人野野口修的手记和警察加贺恭一郎的记录来
讲出的一个对于校园暴力遗恨的故事。
“手记式”，就是近似个人日志的款式，是以第一人称的视角来书写，加强读者的代入感。令读者声临其境的同时，视角与感觉潜伏同化，使得作者更有时机利用读者的心理盲点奇妙布局，引人入彀。
自从阿加莎克里斯蒂推翻了“福尔摩斯式”推理小说以后，手记表达与第一人称表达就变得不真切、不行信。上世纪八十
年月后，日本新本格推理浪潮愈来愈火热，表达性诡计手法变得一发不行整理，在此基础上，不停扩大、齐备，逐渐地将第一人称视角推到了绝对不行相信的另一个极端。
阿加莎克里斯蒂：英国女侦探小说家
从推理小说自己来看，蒙蔽的是读者，仍是故事中的其余人，是分辨第一人称视角叙事能否始于叙事性诡计范围的一条
东野圭吾“素色”白描折射出最冷人性——《恶意》
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东野圭吾“素色”白描折射出最冷人性——《恶意》
分界限。
《歹意》中的“手记式”表达，大概上来说，并无迈向表达性诡计的极端，双线构造的运用精良而大气，跟着不停地阅
读，读者一定不停回溯前文，一次次修正自己的立场与猜想，在小说从单性延展到立体迷宫的过程中，最大化激发读者的阅读乐趣。
东野圭吾
读东野圭吾其余代表作品，会发现他写人物，擅长运用白描，极罕有浓墨重彩的地方。比如，东野圭吾的代表作《白夜行》，两位主角的心路历程，重新到尾所有掩埋在土中，十几年的挣扎完整依赖侧面烘托，技巧熟练、高明，令人叹服。
小说改编后的《白夜行》电视剧版，恰巧与小说形成互补，固然情节、演技没有任何能够挑剔的地方，可是细细回味剧情，震惊程度仍旧少了小说中的滋味，与不留余力的衬着对比，适合的留白倒显得更为利索，也更为悠久。
而《歹意》中的干脆、锋利、沉着，正是东野圭吾身处创作
能力顶峰的证明，全篇没有剩余的笔墨，无出处的恼恨，深
不见底的黑暗，直击人心。东野圭吾用毫无波涛的表达口吻，
却令人毛发倒立，雕琢出一个没有色彩的朴实