文档介绍：戏曲小生表演浅探
【摘 要】小生是戏曲生行中的重要一支， 表演是小生的生命。本文从小生的观点与分类、小生的地位与作用、小生的继承与创新三大理论层面，对戏曲小生表演这一重要命题，进行了探索和阐述。
【关键词】戏曲；小生；表演；观点；分类；地位；作用；继承；创新
中图分类号： J812 文件标志码： A 文章编号：
1007-0125（2015）12-0046-01
小生是戏曲生行中的重要一支，表演是小生的生
命。但是小生表演本身，又是一项复杂的艺术创造工
程，波及的范围广， 触及的层面深， 要求的水平也高。
详细来说，戏曲小生的表演，能够分解为以下三大理
论层面来进行系统化研究与探讨。
一、小生的观点与分类
戏曲小生表演的第一个层面，是戏曲小生的观点
与分类。
小生是戏曲生行的一支，大多扮演青少年男性人物，化妆不戴髯口（胡子）。有些剧种，比如京剧，小生唱腔用尖音假嗓演唱，念白真假嗓并用。
根据扮演人物的不同，小生又细分为以下几种：（一）扇子生。扇子生，顾名思义，以手挥扇子为主要标志，多扮演儒雅风流的书生、公子。表演上
唱、念、做并重，强调表现人物多情、幽默的性格特点。比如京剧《拾玉镯》中的傅明。
（二）纱帽生。纱帽生以头戴乌纱为标志，多扮演年青的文官。 表演上唱、念、做并重。比如京剧《玉堂春》中的王金龙。
（三）翎子生。翎子生以头戴翎子为标志，因为翎子又叫“雉尾”，所以翎子生又叫“雉尾生” ，多扮演年青的武将或文武双全的人物。表演上重做功与身段。比如京剧《群英会》中的周瑜。
（四）穷生。穷生又称“鞋皮生” ，多扮演落魄不第的文人。表演上重做功，并以表现人物的酸腐气为主。其****惯动作是将鞋后帮踩倒在脚下，以强调其穷愁潦倒之状。比如京剧《豆汁记》中的莫稽。
（五）武小生。多扮演年青英武的人物。表演上重武功，也兼重唱功、做功、念白。比如京剧《八大锤》中的陆文龙。
以上分类只是京剧小生的分类，其他各地方戏曲剧种，与此种分类大同小异，有的更简单些，有的则更为复杂些。
二、小生的地位与作用
戏曲小生表演的第二个层面，是戏曲小生的地位与作用。
小生在整个戏曲表演中，占有重要的地位，具有重要的作用。是各戏曲剧种不可或缺的重要行当之一。这种重要地位与作用，又详细表现在以下两个方面：
一个方面是，许多戏曲剧种，以“三小戏”著称，即以小旦、小生、小丑三个行当的主要人物为主。比如京剧《拾玉镯》中的孙玉姣、傅明、刘媒婆；汉剧《柜中缘》中的玉莲、岳雷、淘气，都是小旦、小生、小丑（彩旦）的“三小戏” 。
另一个方面是，许多戏曲剧种的爱情戏的“对儿
戏”中，以正旦、小生为男女主人公。比如京剧《西
厢记》中的崔莺莺与张君瑞， 越剧《梁山伯与祝英台》
中的祝英台与梁山伯。
由此可见，小生在戏曲表演中，艺术地位与艺术作用都是不可小视的。
三、小生的继承与创新
戏曲小生表演的第三个层面，是戏曲小生的继承与创新。戏曲是中国特有的戏剧形式，各地方戏曲剧种，大多是非物质文化遗产，是中华民族宝贵的文化财富。所以继承是