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危久烊艏ǎ质啭引石涛在宣城／饲宄跛纳唬泄随师投友，避难宣城呈沉代宗师，祖籍安徽凤阳。明崇祯十五年出生于广西桂林，清康熙四十六年卒于江苏扬州。石涛最宝贵的中青年时期都生活在宣城。在宣城期间，石涛潜心绘画艺术创作和理论探索，形成了“∞罐������跦嗣、一�讅�；�蔵万方数据
骘虚心采撷，兼蓄并收鼎父子。元代有花鸟画家边鲁等。明末清初，更有被学术界称体之中汲取了足够的滋养。不可能心无旁骛投身于绘画艺术画社中有梅瞿山、梅雪坪、高阮虽然年长石涛�岁，但视石涛为呈沉因为对宣城境内山水的纵情漫游和深入观察，石涛的绘画作品�臻精妙，绘画思想也日趋深刻。艺术家的成长，离不开浓厚的学术氛围。宣城自古不乏画家。晚唐画家周畴任宣州别驾时创作的《簪花仕女图》，为中国十大***名画之一。宋代宣城本土画家有以画虎闻名的包贵、包之为宣城画派的画家群体，蔚为壮观，石涛在这个庞大的画家群据清李膦《大涤子��魏�大涤子�ā吩兀����昕J�学书法，�岁开始学绘画，�岁始作《人物山水花卉册》。因此，在来宣城之前，其绘画生涯不过�余年，且受清廷对明宗室子弟所施政策时严时宽的影响，石涛中，因此其绘画水平不可高估。来到“文章与绘事，近代宛��陵，宣城古称�菩邸钡男��后，石涛不仅享有安定闲适的生活，而且结交的多是沉迷绘画艺术，知名度颇高的当地画家诗友，在和他们的相互交流中实现了艺术上的升华。清康熙四十年石涛作《清湘老人八十述怀图》跋语云：“偶惟诸师友笔墨中人，自宣城起，怀、蔡晓原、吕定生、王玉楚、徐半山，诗画行一路。”梅瞿山即梅清，宣城画派的领军人物，知己，经常至石涛住所看望他。清康熙十九年三月，石涛离开宣城至南京住长干寺一枝阁，梅清还亲至一枝阁看望石涛。中国美术家协会会员郑为在其《中国绘画史》书中指出：梅清对石涛的绘画艺术之成长启发极大，这在·江淮文史·》翅一�∽万方数据
囔曾菱蚕一采蒂蕊吖瓣教擎��臂蓄蔗鸯薄椭务§粪��岸雾靖墨嘎新毳怒撼避厘凰薨∥暑薏聱石涛早年作品中可以看到痕迹。中国美术家协会理论委员会副主任陈传席也曾指出：“我法”是宣城画派的灵魂，梅清还提出“古人在我”“不薄今人爱古人”。石涛被后世史家称为“革新派”的领袖，但实则石涛的“我白用我法”“借古以开今”等理论源自梅清。石涛早期的画也多似梅清，梅清是石涛的实际老师。梅雪坪即梅庚，工诗画，宣城画派主将。高阮怀即高咏，清康熙十九年三月，举博学鸿词，授翰林院检讨，书画诗时称“三绝”。蔡晓原即蔡瑶，与梅清、梅狲、梅庚并称“宣城四妙”。吕定生即吕慧，善绘画，尤工人物花卉。徐半山即徐敦，工诗画，桐城方文将之与新安画派领军人物渐江相提并论。此外，石涛在宣城期间还结识了清初诗坛有“南施北宋”之称的施闰章、山水画家江注、“诗书画”俱佳的吴肃公等知名人士。清康熙十六年春，施闰章还曾招石涛等游敬亭山。石涛的才华和文采也令这批文人雅士刮目相看。据《大涤子传》载，“施愚山�┤蛘潞庞奚�⋯⋯诸名士一见奇之”。在宣城这个画家高密度群居地，石涛和宣城诸画家共同作画，互相切磋，共同成长，画风所受影响也是一目了然的。海警”�钩耋沉呈·江淮文史·■石涛作敬亭山山水人物图册矧�∽》万方数据
曦互学互鉴，自成一派完善自我，走向巅峰和慰藉心灵的事业，又为其提供了追求世俗功名利禄、跻身权贵先不曾成为其主要活动的绘画，艺术创作，创作了大量山水画，艺中，画