文档介绍：一剪梅李清照写的古诗
李清照
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。下面是小编整理的一剪梅
李清照写的古诗
，希望大家认真阅读！
一剪梅
红藕香空沉沉， 画眉楼上愁登临”（郑文妻孙氏《忆秦娥》），“凭高目断，鸿雁来时，无限思量”（晏殊《诉衷情》），“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”（秦观
《减字木兰花》），以及“无言独上西楼，月如钩”（李煜《相见欢》），“玉楼明月长相忆” （温庭筠《菩萨蛮》），“明月，明月，照得离人愁绝” （冯延巳《三台令》），其所抒写的情景，极其相似。如果联系这首词的起句，还令
人想到李益的一首题作《写情》的七绝：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
从此无心爱良夜，任他明月下西楼。 ”词与诗都写了竹席， 写了月光，写了西楼，同样表达了刻骨的相思，对照之下，更觉非常相似。
词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景， 是遥遥与上阕“红藕香残”、 “独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙
》）之感，以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。
“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由
己身推想到对方， 深知这种相思与闲愁不是单方面的， 而是双方面的， 以见两心
之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申， 说明尽管天长水远， 锦书未
来，而两地相思之情初无二致， 足证双方情爱之笃与彼此信任之深。 前人作品中
也时有写两地相思的句子
，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别，忍报年年两地愁”，韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发， 肠断青春两处愁”。 这两句词可能即自这些诗句
化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就取得脱胎换骨、点铁成金的效果。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二
而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。 下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处， 心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣， 而是“才下眉头，却上心头”了。
一剪梅这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉间露一丝”两句，又是善于盗用李清照的词句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈
现新貌，融人自己的作品之中。 同时成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝， 不仅变
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化原句，而且高过原句。在李清照的这一点化中，就是一个成功的例子，王士禛
也认为范句虽为李句所自出， 而李句“特工”。 这两两相对比， 范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙