文档介绍：我看初唐诗的感想
每逢提起唐诗， 大多数人往往会驻足于盛唐之际， 颇有兴味儿地品谈起李杜王孟之作， 竭尽言辞地赞美， 有时还会在惊叹盛世繁华之余感伤起晚唐之风， 悲叹盛世一去不返
我看初唐诗的感想
每逢提起唐诗， 大多数人往往会驻足于盛唐之际， 颇有兴味儿地品谈起李杜王孟之作， 竭尽言辞地赞美， 有时还会在惊叹盛世繁华之余感伤起晚唐之风， 悲叹盛世一去不返的时代。 然而很少会有人将目光停留在初唐诗这个阳光最早照射到的角落，即使了解的也不过是“王杨卢骆 ”之类，但要知道他们不过是初唐诗的代表之一而已，初唐诗的价值并不仅限于这四人的作品本身， 而是他们与其他同时代的诗人们共同创造出的一种新气象 —打破了六朝创作遗留的阴霾， 于惊叹声中迎来了新时代的黎明。 正是初唐诗的出现为而后众多诗人的创作竖清了旗帜，它以激昂进取的时代精神于不经意间抹去了六朝宫体诗中的靡靡之音和虚华之辞。 在我看来，初唐诗便是那个时代诗文创作当之无愧的引路人。
初唐介于朝代更替的一个缓冲地带， 免不了要受到前朝之风的影响，因而六朝宫体诗以及后来上官体的创作方式在较长的一段时间内给初唐诗的创作打上了深深的烙印。 六朝盛行的宫体诗以描写女***为主，但情感的淡化和内容的浮浅是这类诗的一大缺憾， 不免令人产生艳俗之感。如： “杨柳叶纤纤，佳人懒织 X 。正衣还向镜，迎春试卷帘。摘梅多绕树， 觅燕好窥檐。 只言逐花草， 计较非应嫌。 ”（萧纲《春归情诗》）。以及 “荡子从游宦，思妾守房栊。尘镜朝朝掩，寒衾夜夜空。若非新有悦， 何事久西东。 知人相忆否， 泪尽梦啼中 ”（萧
纶《代秋胡妇闺怨》）。这些诗虽用词华丽， 语言精巧，不乏动人之处，
但经仔细玩味后也不过是对独守空闺，高楼怀怨一层意思的推衍而
已。其本质上缺失了灵魂。 因此闻一多先生曾评论宫体诗为 “没筋骨 ”，
“没心肝 ”， “在当时可说是一种不自主的，虚伪的存在，真所谓‘萎
靡不振’”（?唐诗杂论 .宫体诗的自赎 ?第 10－11 页，上海古籍出版社，
2006 年版）。直至后来隋末唐初盛行的 “上官体 ”也不免着眼于表现宫
廷生活的浮华，空虚，以至视野狭隘，格调柔靡。
然而，王杨卢骆以及王绩， 刘希夷等诗人的创作的出现使得这种局面有了新的变化， 正如闻一多先生描述的那样： “在窒息的阴霾中，四面是细弱的虫吟， 虚空而疲倦，忽然一声霹雳，接着的是狂风暴雨！
虫吟听不见了，这样便是卢照邻《长安古意》的出现 ”（《唐诗杂论 . 宫体诗的自赎》）。自此，宫体诗在四杰笔下由宫廷走向了市井，从台
阁移至了江山与塞漠。李泽厚先生曾在《美的历程》中评到： “诗歌随时代的变迁， 由宫廷走向生活， 六朝宫女的靡靡之音变为青春少年的清新歌唱。 ”这些清新的歌唱时时萦绕耳畔：赠别诗当以王勃的 “海内存知己，天涯若比邻 ”一句为佳，用词虽少，却彰显着对情感的豁达与豪气；卢照邻的《长安古意》一诗则作为歌颂新时代的篇章，诗中处处流露出欣逢盛世的自豪； 而边塞诗歌的创作无疑为初唐诗坛添了一份阳刚之气