文档介绍：论台阁体书家“二沈”
论台阁体书家“二沈”
明代前期的书坛，除宋克一脉的文人书风外，突出表现为宫廷书风———台阁体的盛行。台阁体书法，洪武年间为初创期，此时宫廷书家活跃，他们的书法是对元人的继承和规范，表现出端谨婉丽。” [5]明人李绍文记载了明成祖对沈度书法的倾心：“太宗（成祖）征善书者试而官之，最喜云间二沈学士，尤重度书，每称曰：‘我朝王羲之 。’[6]成祖之后，沈度仍受历代帝王宠爱，如仁宗“万机之暇，留意翰墨，尝临《兰亭序帖》赐沈度，意法神韵，唐之太宗不能过也。”宣宗“书出沈华亭兄弟，而能于圆熟之外，以遒劲发之。”孝宗“皇帝酷爱沈度笔迹，日临百字以自课，又令左右内侍书之。”沈度书法在明代前期受到广泛推重，正与皇室雅兴中推波助澜密切相关。 沈度弟沈粲（1379-1453），字民望，号简庵。成祖时，“沈度尝言于上，云：‘臣有弟粲，其书胜臣。’遂亦被征用 。”[7]因此他属于兄在朝而被推荐仕荫的中书舍人。入宫后，自翰林待诏迁中书舍人，又擢为侍读，官至大理寺少卿，书与兄沈度齐名。明陆深尝云：“国初书学，吾松尝甲天下，大抵皆源流于宋仲温、陈文东。至二沈先生，特以豪翰际遇文皇，入宫禁近，屡迁为翰林学士，故吾乡有‘大学士’、‘小学士’之称。民则不作行草，民望时****楷法，不欲兄弟间争能也 。”[8] 沈度以楷书名世，而沈粲则另行其道，在草书上获得发展。虽同为中书舍人，同为台阁书风，但书体却一正一草，相得益彰。 沈度的书法，杨士奇曾用“婉丽飘逸，雍容矩度”来形容，看他的书法作品确实如此，行笔稳健自如，点画流畅谨严，发展了元代以来的风格，特别是小楷作品更是如此。但由于沈度在成祖时被赏识，封为翰林典籍，成为御用文人，多取悦于皇家口味，后来人们把他和其弟沈粲这种风格的书法视为台阁体的代表。提起明初的台阁体，历来多否定之，没有客观的对它的历史背景作出认识。其实，明初的台阁书风基本上承袭了赵子昂书风，只不过由于明初多种因素影响，书坛缺少生气。但台阁体作为艺术的反映，其方圆相济、刚柔兼备、工整矩度、婉丽华美的表现形式，仍然有着重要的价值。沈度的小楷在结体和用笔上明显受赵孟頫和宋克小楷书风沾溉，或把字形拉长，成纵势，或取扁方，有横撑之态，点画精严、停匀、干净、圆熟，，开“台阁体”之风。他名世的小楷如《敬斋箴册》共十九行，写得一丝不苟，雍容端方，可以看到沈度高度纯熟的书写技巧;《不自弃说轴》工整流丽，端庄而不呆板，沉着中而有灵动，与《敬斋箴册》相比，少古质而多妍丽;《圣主得贤臣颂》被刻在文徵明《停云馆法帖》中，同时收入的还有他的《端肃奉书》。《端肃奉书》在风格上和《敬斋箴册》相类，但《圣主得贤臣颂》颇显个性，字形扁方，气格高于其他各帖，古雅而有清逸之气，得《乐毅论》之神；在结体和风格上，有宋克《七姬权厝志》遗意，可视为受宋克影响的代表作品。与这两种风格相类的还有如他的《张桓墓谒铭稿》，品味这些作品，谁能说沈度的书法都是缺少生气的台阁体呢？ 沈度的草书较为少见，从他和其弟沈粲合作的《朱熹感寓诗八首并序》手卷中可以看出他亦善草书，用笔结字与宋克同辙，与其弟沈粲手法亦一致。字的力度和熟练的程度甚至强于其弟。很可能他的这一专长，以后让与沈粲，正所谓“不欲兄弟间争能也”。因而，今天我们熟知的是沈度善小楷，沈粲善草书。 沈度亦善篆、隶、行、八分