文档介绍：温敏超高胡制作技艺及其在粤剧、粤曲中的运用

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　　一条成年蟒蛇长度大概五米左右，从蛇的肚子中间剖开，使用蛇背的皮。不同部位的蛇皮，它的弹性、厚薄、纹理都不一样，通常头和尾部的鳞格比较小，中间腰部鳞格比较大。其中最为理想、优质的蟒皮来自蛇的尾部，肛门上方，一般只能够挑出少数几张皮来制作高胡。因为蟒蛇在进食时，食物的通过会使头部和腰部的蛇皮经常被拉伸，导致头部的蛇皮最薄，密度最差，那质量也就越差。所以没有被蟒蛇所吃食物影响的尾部，皮质靓丽，弹性张力大且稀少，便使得尤为珍贵。
　　蟒蛇皮脱离了蛇体之后，需要对其进行风干以便于储存。待到需要给琴筒蒙皮时再拿出蟒皮进行浸泡，俗称“吃水”。为的是让风干的蟒皮吸收水分，避免延伸不均匀导致蒙皮时发生振动不均匀而发出噪音的情况。蟒皮浸泡时间的长短则是需要依靠制琴师的经验和蟒皮的厚薄、天气的干湿、温度的高低等多方面去判断。假如浸泡时间过长，会出现蟒皮软烂的后果。蟒皮的厚薄也是一个很大的讲究，通常高胡的琴皮会比二胡的薄一些，因为太厚高胡的声音容易出不来。所以，制琴师就会根据经验去把蟒皮铲到合适的厚度再进行蒙皮。　　蒙皮环节是最重要也是最考验手艺的，每一位制琴师对琴皮的处理把握和对音色的要求都不一样，这需要制琴师经过日积月累的摸索、探究、尝试，最后形成自己的风格，也要看高胡的使用者对高胡的要求。蒙皮前首先要判断琴所使用的木制材料的密度，以及琴筒的形状，再选择合适的厚薄去进行一个搭配，相互之间结合达到最理想的效果。蒙皮时松紧的把握非常的重要，制琴师会根据蟒皮的弹性来确定蒙皮的松紧度，如果蒙皮蒙松了，音色容易发闷、反应迟钝;反之蒙的过于紧，音色则会变得很尖锐，出现一些焦躁的效果，那就破坏了高胡原本优美、细腻、圆润的特点。
　　在蒙皮的过程中，制琴师会反复不断地去敲击琴皮面的中心位置，通过敲击琴面，听辨敲击反馈出来的声音。当蟒皮蒙的松紧达到要求时，会因为蟒皮的受力均匀而产生干净、明亮的共鸣。这时候便说明蟒皮的伸缩均衡的程度已经基本完成了，接着制琴师会根据高胡的木料比重、蟒皮的厚薄还有高胡使用者对高胡的音色做出一些小调整。最后定型，将蒙好皮的高胡琴筒放置在通风位，经过自然的风干24小时以上才将麻绳拆掉，再剪去多余的琴皮。
　　（四）高胡的装配和调试
　　高胡核心的选料、琴筒制作完成后，部分交于雕刻师傅做贝雕，最后回到制琴师手中，由制琴师为高胡选择琴码、千斤、琴轴等部件进行装配。整个高胡的制作就像流水作业，这样大大的提高了高胡的产量，且术业有专攻，更提高了高胡的质量。当所有环节都完成了之后，并不代表一把高胡已经制作成成品诞生了，不是每一个零部件拼凑上去后，都能让高胡达到最理想的状态。高胡拼接后都是需要经过挑选与磨合的。最终展现出来的声音效果也会有很大差异。
　　
　　千斤位于高胡有效弦长的一个点上，高胡的有效弦长是38～40cm，具体要根据使用者手指的长度做一些相应的调整。
　　常见的千斤有固定式和捆绑两种。固定式，一般为金属制品，也有少数使用木制的，木制千斤音色上会偏硬朗一些，现在北方的琴还有使用固定式的千斤，但是占的数量较少;捆绑式，大部分的胡琴使用的千斤都是以捆绑为主，因捆绑式的千斤能使琴杆与琴弦更加稳定的结合在一起，让共振可以有效的发挥出来。目前使用最多的以棉麻、真丝为主，此类材料的千斤绳柔韧度高，导振效果也相对较好，使高胡出来的音色圆润、柔美。一般捆绑千斤的圈数为5圈至7圈，线头由头尾两端穿出。
　　
　　琴码在以前有一个非常直白明了的俗名叫“顶响”，其意思是把琴弦顶起来，顶起来就能够发出声音，反之不顶就没有声音了。琴码主要是以挑选为主，制琴师把高胡制作完成之后，再根据高胡使用的木料、琴筒的形制、发声的效果去挑选合适的琴码。
　　一个小小的琴码也有很大的讲究，它主要分为底座、导音孔、弦桥三个部分。琴码有体积大小之分，不同大小的琴码，它的重量、接触面不同，所以压强也不同。当压强变大，高胡的音色会相对浑厚一些，压强小则音色明亮。
　　当然除了接触面的大小，琴码的重量也是有学问的，这个重量会直接影响琴皮、琴码与琴弦的共振关系。当琴码位于共振点上，会让频率振幅达到最大，高频泛音减弱到最小，导致发出的声音干涩难听。那么通过适当挑选琴码的重量，使共振频率不处于常用的频段内，就可以有效防止“狼音”的产生。
　　琴码的高矮决定着压力。