文档介绍：摘要藏戏作为藏族地区普遍流行的一个剧种,历史悠久,内容丰富,具有浓郁的民族风情和独特的雪域风貌。在历史上影响较大的“八大藏戏”更是具有丰富的人文内涵和较高的审美价值,它们集中代表并呈现了传统藏戏的精华,本文对传统藏戏故事的介绍也主要集中在“八大藏戏”。传统藏戏故事有的来源于佛经, 有的来源于历史,有的来源于藏族民间故事。国内外学者早已对它们进行过翻译、整理和研究,然而只有少数学者注意到它的民间童话色彩。本文将重点讨论传统藏戏故事中的艺术世晃是如何呈现出民间童话色彩的,以及这种童话色彩的成因何在。本文除绪论和结语部分外共分为四章。绪论部分中介绍国内外对传统藏戏故事的研究现状。第一章从真善美的化身和丑恶的典型两方面分析藏戏故事中民间童话式的人物形象。第二章试图揭示拟人、夸张、怪诞、变形等表现手法的运用如何让传统藏戏故事呈现出色彩浓厚的幻想世界。第三章具体论述传统藏戏故事所具有的民间童话式叙事形态。第四章在以上章节论述的基础上,深入探讨传统藏戏故事童话色彩形成的原因。最后在结语部分总结八大藏戏故事所具有的民间童话色彩及其在连环画、动画剧作等的改编中展示的艺术魅力和潜力所在。关键词: 八大藏戏故事民间童话人物形象叙事形态万方数据 Abstract Tibetan opera shows adistinctiveregional featuremainly forTibetan’S unique natural environment,customs andreligious article,Tibetan opera mainly refers to eight traditional Tibetan repertoires,which are Princess Wencheng,Prince Nor-bzang,Maiden Vgro·bzang-mo,Maiden Gzugs-kyi-nyi·ma,Brothers Don·yod and Don—grub,Prince Dri-med-kun—idan,Maiden Snang-sa and Pad—ma—vod- from Tibetan opera are mostly drawn from f01l(tales,history,legends,Buddhist scriptures and hasbeen much research on theirtranslation,text collationandetc.,however,only few scholars have noticed thefairy talecolor in them. This paper isdivided thefirstchapter,the authoranalyzes on two types offairy talefigures,that are the sublime incarnation and thetypical case of second chapter attempts to reveal the expression means of personification,hyperbole,grotesque and deformation and how they make talesfrom traditional Tibetanopera showing a strong sense third chapter discusses thetraditional Tibetan story has afairy- fourth chapter based on theabove sections,deeply discusses intotheformation reasons ofthefairy talecolorinthosetales. Keywords: Eight traditionalTibetan Repertoires;Tales;Fairy TaleColor;Character;Narrative Form 万方数据绪论藏戏是我国戏曲中具有独特文化品格的民族剧种,主要流行于西藏、青海、甘肃、内蒙古、四川和云南等藏族人民居住的地区,是藏民族灿烂文化的杰出代表。它具有悠久的历史和浓厚的民族特色,被著名剧作家夏衍誉为“雪山上的红牡丹"1。它既是东方戏剧和中国戏剧中别具类型风采的突出代表,又是有别于中国戏曲而自呈演剧体系的民族戏曲。《西藏历