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文档介绍

文档介绍:主笔优先规律
以斜捺为主笔的组合规律
斜捺和撇的穿插组合:以“义”为典型字的系列
1 撇弯捺直。为突出主笔捺,撇应写弯,捺应稍直。忌撇直捺直或撇直捺弯.
2 撇短捺长。为突出主笔捺,撇应写短,。
3 交点偏写得同左平齐或上沿低下沿齐,写时左偏旁应该向下略沉,右部向上进步,这样才能使整个字处在格子正中而不致于偏高。
4。右偏旁中上有横向笔画如横、横折,下有纵向笔画如竖、竖钩时,应写成上低下低。这类字很容易将右偏旁写得同左平齐,给人一种右偏旁特高的错觉。所以写这类字应该同规律3相反,左偏旁适当进步些,右偏旁适当下降,使整个字处在格子正中而不致于偏低。
为了便于初学者掌握这四大规律,我用四个字概括为: 右偏旁要横收纵放。即横向笔画(横、横折、撇捺的收笔、平撇、竖弯钩横向部分)在上要下压得比左偏旁低,在下要提升得比左偏旁高,(竖、竖钩、撇起笔)在上要提升得比左偏旁高,在下要延伸得比左偏旁低,整个右偏旁往上下拉长.
二、左中右构造的组合规律
(一)、左中右构造字的宽窄比例规律
    由于此类字大多数都是在左右构造字的左部加左偏旁,因此左中右构造字的特点是两个左偏旁加一个右偏旁,当右偏旁中有横向主笔时,其宽窄比例是1:1:2,写时将左部和中部压缩到方格左半部,让出右半部写右偏旁;而右偏旁中有纵向主笔时,其宽窄比例又变成1:1:1,,不要向两边挤导致整体松散。
二、左中右构造的上下变化规律
(二)、左中右构造字的上下变化规律(仍然是横收纵放规律)
  1、中间高,两边低 -- 中间部位上为纵向笔画
  2、中间低,两边高 —— 中间部位上为横向笔画
  3、左中高,右边低 —— 右边为右耳旁(横向笔画起笔)
三、上下、上中下构造字的组合规律
 (一)、上下、上中下构造中,中间有横向笔画(如长横、横钩、撇捺)的字,应写成菱形。
   (二)、上下、上中下构造中,上有横向笔画(如长横、横钩),且下无斜捺、竖弯钩的字,应写成倒梯形。
   (三)、上下、上中下构造中,下有斜捺、竖弯钩或心字底、四点底、儿字底、衣字底、折文底的字,应写成梯形。
书写示范视频
菱形字
梯形字
关于学****书法的经历和理论
。.。。凡欲学书之人,工夫分作三段,初要专一,次要广阔,三要脱化,,一人以为宗主。门庭一立,脚根牢把,朝夕沉酣其中,务使笔笔相似,使人望之便知是此种法嫡,纵有谏我、谤我,我不为之稍动,常有一笔一画数十日不能合辙者,此际如触墙壁,全无入路。别人到此,每每退步、灰心。我于此心愈坚,志愈猛,功愈勤,一往直前,久之那么有少分相应,,取魏晋唐宋元明数十大家,逐字临摹数十日,当其临时,诸家形模,时时引入吾胸,又须步步回头顾祖,将诸家之长默识归源,庶几不为所诱,工夫到此,悠忽五六年矣。至末段那么无他法,只是守定一家,以为宗主,又时出入各家,无古无今无人无我写个不休,到熟极处,突然悟门大开,层层透入,洞见古人精奥,我之笔底迸出天机,变动挥洒,回想初时宗主不缚不脱之境,方可自成一家,到此又五六年。
  书路小道夫,岂易易哉!能用笔便是大家、名家,必笔笔有活趣。飞鸿戏海,舞鹤游天,太傅之得意也;龙跃天门,虎卧凤阙,羲之之赏心也。即此数语,可悟古人用笔之妙。古人每称弄笔弄字,最可深玩。临乐毅论十五日,深悟藏蜂之妙;廿五日,深悟回腕藏锋并用;作为两层悟入,癸巳临来仲楼十七帖,深悟转换之妙;至二十日,又悟侧左让右之诀。余廿岁外见东坡书,即知其为偏锋,亦时有此疑,不敢率论,直至癸巳秋,见黄山谷小品于蒋子久家,其中有东坡不善作草书,只用诸葛笔,又云举背作案,倚笔成书,不能用双钩悬腕,自视此说,二十年不可解之疑,一日豁然冰解矣!
  凡欲学书名世者,虽学楷学草,然当以行为主,守定一家以为宗主,专心临摹,得其用笔俯仰向背,姿态横生之处,一一入微,然后别取一种临数月,再将前所宗者临三月,觉此一番,眼力和前不同,如此数转,以各家之妙资我一人,转阻转变转变,转入转入转妙,如此三年,然后取所主书摹写数月,那么飞动之态,尽入笔端,结体虽雅正,用笔那么奇宕,此时真书草书行书一时尽悟,可入古人之室矣!
  行书点画之间须有草意,盖笔笔飞动,纯是天真横溢,无迹可寻,而有遒劲萧远之致,必深得回腕藏锋之妙,而以自然出之。其先****黄庭洛神以端其本,其后****各种草书以发其气,其中又****数十种行书以成其格,安得不至妙境。行书之功十倍草书。或曰古人有忙中不作草字,奈何?曰:斯人斯时所未学者,草耳,未学那么以为难,理或然欤?或曰:此说误。不及作草者,不及起草再誊真耳。学行书即能

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