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宫氏动画的精华之处，在于总能透过非人之物来呈现现实中人类的真正本质。那一袭袭黑衣的面具人，你看不到任何一张面孔，好像面具下隐藏着太多不为人知的内心阴暗角落，而这些面具人，不正刻画着现实中人类虚伪、伪善的面孔么？那恒久吞噬不满其胃口、甚至连“活人”都吃进肚子的大胃王，不正是人间饕餮者的写照？另人作呕的腐烂神，莫非不是干脆揭露了毁坏摧残着自身与外界的人类必将面对的精神***的双重腐烂？那汤婆婆巨人般的大头娃娃儿子，正象征着封闭的、病态的、被欺瞒与愚昧禁锢着的人们；以及那些似人非人、似物非物、青蛙蛤—蟆虫豸般的魑魅魍魉，更“过目不忘”的冲击且刺激着观者的感官神经。这一幅幅肮脏、颓败、委靡的末世图景，不啻为一幅人类将来的警视卷轴！
但是，在宫崎骏的影片中，决非一味揭露罪恶与邪祟，鬼斧神工般对影片的雕琢，总能让观者在无望之后看到希望与曙光。在片中，我们还是能够看到很多友善的或仍保有心底良知的面孔：这里有与千寻数次并肩战斗，并帮助其找寻父母、找寻真—相、找寻真理的白龙；还有赐予热忱关爱的工头小玲、锅炉爷爷；连那两位最具困难意味的角色——那吝啬、急躁的汤婆婆及其报仇心作祟使自己变得性格扭曲的姐姐钱婆婆都有她们最终良心发觉回来“人”性的率真可爱一面；甚至，那吃人黑衣魔王的残忍，却在千寻的纯真、和善面前不堪一击而转变为温柔顺祥的另一形象……这些鲜活的多层次的角色，正告戒着人们，希望还存在，希望不在别处，它在你我手中、心中……
同时，随着剧情的铺开，众多微小之处的暗喻，成为点缀影片的精妙绝笔。比如那根被千寻拔除后使腐烂神成仙升—天的***，正象征着拔出人类灵魂中被欲望主宰的心灵魔鬼；那从其体内排泄而出的垃圾糟粕，不也正是我们须要抛弃的一切“腌杂之物”吗？美少男白龙的化龙腾飞一跃，也升腾起希望与展望；而在宫崎骏影片中屡屡出现的`列车与铁轨，好像正承载着向往奔向光明……
最终的结局自然是美妙的，千寻感动了也变更了周遭的一切，让这鬼魅城池不再鬼魅，让“人间地狱”回来充溢朝气的乐园……她找到了自己的父母，也帮助这里的“人们”丢弃掉罪恶与贪欲，找到了、找回了在欲望之船上被晃动得昏头转向的他们曾有的、却早已被丢弃、遗忘的那些心灵的珍贵财宝……
“不要遗忘你自己的名字，否则，你就找不到回家的路了！”
“是爱！是爱！是爱变更了这一切！”
这两句台词甚为值得一提，或许正点出了本片所要表达的核心理念。
是的，是千寻用和善、真诚与爱在感动、变更着鬼魅之城的一切，反观人类社会，那托起人类繁衍的生生不熄之火，不正是爱吗？
影片的点睛之笔不在任何画面上，而是小主子公千寻的名字，细心的观者想必能初见端倪：千寻，代表着人类千万次、千万年、千万里的追寻、找寻，寻找那生命生存生活的真理与本质，寻找内心中最真的那个自己……也代表着影片制作者通过少女千寻，愿带领全部观看此片者一同寻找的良苦专心。
然而，高兴结局的背后，不由得隐忧了起来——这找寻是沉重的，关于此片，我的着笔也是沉重的，可我们何曾不愿看到，这沉重有一天会消逝不见，取而代之的，是人类真正的轻松与欢乐。
追寻，千寻，直到找到答案！
千与千寻影片观看心得2
《千与千寻》这部片子主要讲的是小女孩千寻和父母在搬家期间，因新奇而进入一条神奇隧道，在另一方是另外一个世界。担心的千寻想快速离开