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王应麟：;颜鲁公为《郭汾阳家庙碑》云：‘端一之操，不以险夷概其怀;坚明之姿，不以雪霜易其令。’斯言也，鲁公亦允蹈之。;;颜真卿、郑畋以兴复为己 任，倡义讨贼，其志壮矣。真卿权移于贺兰进明，畋见袭于李昌言，功不克就。故才与诚合，斯可以任天下之重。;
徐钧：;一曲霓裳失太平，渔阳鼙鼓暗风尘。君王只识杨丞相，不识平原老守臣。;
赵秉文：;陛下勿谓书生不知兵，颜真卿、张巡、许远辈以身许国，亦书生也。;
《郭已虚墓志》
王夫之：;颜鲁公谓卢杞曰：‘先中丞传首至平原，真卿以舌舐其面血，公忍不相容乎?’近世高邑赵冢宰以魏广微叔事逆奄，而欢曰：‘昆溟无子。’鲁公陷死于贼中，冢宰没身于远戍，取祸之繇，皆君子之过也。;
蔡东藩：;拚生一击报君恩，死后千秋大节存。试览《唐书》二百卷，段颜同传表忠魂。;;颜真卿奉敕宣慰，不受李希烈胁迫，且累叱四国使臣，直声义问，足 传千古。至朱泚窃据京城，复有段秀实之密谋诛逆，奋身击笏，事虽不成，忠鲜与比。唐室不谓无人，误在德宗之信用奸佞，疏斥忠良耳......故本回可称为 颜段合传，其余皆主中宾也。
颜真卿的书法评析 颜真卿的楷书最大的特点是：笔画清劲丰肥，间架严整茂密，气概宏伟磅礴，字字端正庄重。这些特点主要表现在：
(一)笔画改变多端，笔法敏捷运用。如;横;画的写法就有如下几种：
(1)逆锋落笔，裹住笔锋运行，微微右上，至收笔处稍稍提笔，紧接着又用力按笔，继而回峰收笔，形成强壮有力、端重浑厚的;横;画，如;一;、;十;笔。
(2)逆锋落笔，然后缓缓提笔，甚至用毫尖运行，至收笔处重按
笔，形成右端略粗、中间稍细的;横;画，如;黄;、;其;等字;
(3)轻落笔，渐渐加力行笔，至收笔处又重按回锋，形成左端略
细、右端稍粗的;横;画，如;重;、;祥;等字。
(4)当;横;画与;竖;画组合在一起时，则;横;画让;竖;画，;横;画较;竖;画纤细一些，形成两者粗细、主次分明，如;南;、;当;等字。
总之，;横;画的写法许多，随字而不同，姿态多样。又如;捺;画，其写法是，落笔逆锋而入，慢慢加重笔力，缓缓向右下运行，至收笔处又稍驻笔以重按，然后又渐渐提笔，直到;捺;势欲尽即收笔。从而，形成极为自然且犀利如刻刀状，如;之;、;夜;等字;又当它与;撇;画结体时，则往往把;撇;画写得相对地细瘦一些，形成;撇;稍细、;捺;略粗的显明对比，使字生气勃勃有精神，如;夫;、;金;等字。
颜真卿对宋四家的影响 被误会的蔡襄
从书法面貌来看，蔡襄无疑是与;颜体;最为接近的，尤其是他曾经为颜真卿的《自书告身》题跋(图1)，两者在结体上的相像之处观者一目了然。然而从目前的史料来看蔡襄并没有学****颜真卿的记载，那么为什么我们会看到他在结体上与颜真卿有较多的相像之处呢?曹宝麟先生认为：;(蔡襄书法中)颜体可谓是宋绶书法中徐浩成分的进一步扩充，徐与颜的区分，除了徐较攲侧之外，用笔也轻灵。因此，蔡氏即使是跋颜真卿《自书告身》时竭力追摹颜的神韵，终觉与颜真卿浑茫苍劲的气息存在较大的差距。;[1]假如说蔡襄学颜真卿没有历史依据，但好像结体和用笔法上又有些形似之处，那么我们说它主要是通过他老 师宋绶，间接的受到了某种影响。看看别人对蔡襄的评价，我们就能明白蔡襄追求的意境与颜真卿是截然两途