文档介绍：.
古代诗歌“十读”
一、读懂开头
文章如流水，古代诗歌亦如此。开头往往点题，交代写什么，或者创造氛围，或者奠定 基调。要读懂一首诗词的开头，一是要努力联系诗题。二是要突出五“何”：何人、何时、 何地、何事、何景，抓住了这五“何”，也: .
古代诗歌“十读”
一、读懂开头
文章如流水，古代诗歌亦如此。开头往往点题，交代写什么，或者创造氛围，或者奠定 基调。要读懂一首诗词的开头，一是要努力联系诗题。二是要突出五“何”：何人、何时、 何地、何事、何景，抓住了这五“何”，也就抓住了一首诗词的源头，下面的内容无非是承 此而来。三是要体会感情基调。如：
猎猎南风拂驿亭，五更牵缆上空泠。惯行不解愁风水，瀑布滩雷只卧听。
一题为：“本诗前两句描写了怎样的情景？” 这两句开头无非是在点题，因此抓住题目 便不难发现本题的答案： 在猎猎南风的吹拂中， 诗人在五更时分离开驿亭乘船向空泠峡溯流 而上。
二、 读出妙处
古代诗歌的妙处，可以是一个词（有时是“诗眼”），可以是一个意象，也可以是一个 句子，还可以是一个情节。
三、 读出变化
近体诗的第三句或第三联往往在内容或写法上与前面有所变化。
内容上，往往由前面的叙述或描写转为议论或抒情。如：
野次小峥嵘，幽篁相倚绿。阿童三尺棰，御此老觳鯨。石吾甚爱之，勿遣牛砺角！牛砺 角犹可，牛斗残我竹。一题为： “这首诗可分为几个层次？ ”很明显这首诗可分为两层：前
两联为一层，描写画面内容；后两联为一层，对画面内容发表议论。
如果第三句或第三联仍在写景， 那么在写法上往往会有所变化。 这种变化的主要表现有： 高与低，动与静，远与近，形与声，虚与实，正面与侧面，等等。如：
边城暮雨雁飞低，芦笋初生渐欲齐。 无数铃声遥过磧，应驮白练到安西。一题要求分析
本诗所运用的衬托对比和虚实相生的艺术手法。 该题并不是在考查抽象的概念。 所谓的“对
比” “虚实”其实就是“变化”。第三句所写之景与前两句相比，一是所闻与所见的对比， 二是虚与实的对比； 前两句所写之景，又形成了高与低、 动与静的对比。而这恰恰就是解答
该题的关键所在。
四、 读懂景物
古代诗歌中的景物描写往往不是单纯孤立的，而是和作者所抒发的感情有着密切的联 系。因此，读景物，要善于读出景中之情。而景与情之间其关系的表现形式也是多样的，有 情景交融、借景抒情、移情入景、触景生情、借景物反衬感情等。如：
雨洗东坡月色清，市人行尽野人行。莫嫌荤确坡头路，自爱铿然曳杖声。 其中一题为：
“第一句在全诗中有何作用？” 通过分析可知，第一句是在写景，描绘了一幅雨后东坡的月
夜图，创造了一种清净自然的幽雅氛围，表现了作者宁静的心情，为下面的抒情作了铺垫。
五、 读懂意象
诗歌中所写之“景”、所咏之“物”为客观之“象”；借景所抒之“情”，借物所言之 “志”为主观之“意”。在诗歌中，很多景物往往用来表现特定的感情，这就是所谓的“意 象”。如“菊花”常表坚强清高，“梧桐”常表凄凉冷清，“日暮”多表惆怅伤感等。如：
溪边小径舟横渡，门前流水清如玉。 青山隔断红尘路，白云满地无寻处。说与你寻不得
也么哥，寻不得也么哥，却