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硕士研究生学位论文开题报告
学院〔中心、所〕： 美术学院 油画的创作特点、规律，以及作品的审美意义，还包括教学漫谈、教学感想等容。
要研究当代油画新构图特点，首先离不开对中国油画白年历史的梳理。特别是二十一世纪初海粟与林风眠的油画教学探索、建国初期对油画民族化的思考与各类全国性的油画研究班的举办、85新潮后受西方现代主义影响的油画教学这二段历史时期尤为重要，是因为他们的实践，或从观点的形成上或从创作的实践中，都为中国当代油画创作教学奠定了相当的根底，因此经过世纪初、建国初和85新潮的三个重要的历史时期后，中国表现性油画创作教学逐渐从最初的探索、雏形的形成一直走到了较具规模的今天。?中国早期油画史?、?中国油画史?、?中国近现代美术教育史?等著作都为本文的研究提供了丰富详实的史料，在淳的?中国油画史?、耀吕的?中国近现代美术教育史?、昌澎的?20世纪中国油画史?等书中，综其文章所述，我们都可以看到中国油画从借鉴到融合的开展态势，随着时代的向前迈步，中国油画在大胆的吸收、借鉴中逐渐走向自主、独立开展，更呈现出多元化的开展状态。其次，要对当代油画形式探索的研究进展梳理，例如：林风眠?东西艺术之前途?，策希文的?从中国绘画的表现方法谈到油画的中国风?，吴冠中的?绘画的形式美?等文章，直接关系到中国油画表现性创作与教学的相关问题，是日前研究非常值得提及的成果。此类研究的另一个角度，即是从“写意油画〞、“意象油画〞、“具象表现油画〞等概念提法出发而论述的中国油画特有的涵、语汇和审美，并从油画创作、油画教学的角度阐述中国油画应具有的形式、风格和特征。例如鸥洋的?意象油画探索?、司徒力的?现代具象表现绘画及其根底方法论浅谈?等论文，等是从绘画语言的角度论述了当代油画的形式特征。最后，笔者又对视觉心理的文献进展检索，共找到关于该领域的研究论文三百多篇，但是这些文献多是从艺术设计、艺术心理的角度进展研究，而选择以中国当代油画为研究对象，对其构图方式与视觉心理的研究还缺乏系统的理论研究。
作为研究绘画作品形式的文章在国已不胜枚举，而对绘画形式的要素——构图的研究自西方文艺复兴就已存在，而在国的研究多集中于对传统油画或当代油画形式语言的总体研究，而对于当代油画新式构图特点的独立研究则是比拟少的。由于中国感性主义与西方理性主义的格格不入导致中国画家重视感觉而西方画家注重分析，尤其是对画面形式的剖析在我国还是比拟少的。以往评论文章及理论家往往过多注重分析画面的形式，如构图、构成、点、线、面及色彩等元素的分析，而从画的形式入手探索其背后的心理因素的文章，由于种种原因学界给予深入讨论和研究的文章并不多见。鉴于此，笔者决定从绘画形式中的构图角度着重分析中国当代油画的形式特点，并分析其与文化传播的关系。本文在文献阅读与研究的根底上，将本文的论题确定为：“我国当代油画新构图方式与视觉心理研究〞，期望可以从构图与视觉心理的角度出发，对当代油画的构图方式对传统构图特点的解构与重构进展系统的研究。
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