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文档介绍：山东大学书画研究院
关于草书的形成与发展探讨　　草书是为书写便捷而产生的一种笔画连写的书体，过去草诀歌中曾用“删繁就简笔带连”来概括它的特点。草书概念，从广义上讲，无论何种书体，凡书写随意草率的，均可称之为草书。宋代张栻在《南平整，下笔有源。”其说有其道理。晋以后今草大兴，而写章草的越来越少，这是因为章草字字独立，一字万同的不足所致。唐宋擅长章草的人几乎没有。到元代书坛领军人物赵孟頫带头写章草，随后，邓文原、鲜于枢、康里子山、方从义、俞和等接踵承继，形成一时风气。明初有宋克等，宋克虽受赵孟頫影响，但已采取章草今写的表现手法，章草中有行书味道，笔势线条较挺拔有力。而清代以章草名世的书家几乎没有。由上可以看出，章草的产生是社会发展的需要，它是隶书之捷，是与时俱进的必然，因是官方为提高书写速度，为提高工作效率急就的书体，在那个年代，写章草的书家多，政府时出诏令、报告不失典雅。它的产生和盛行为后期今草的产生奠定了基础。因此，笔者认为学练章草，对提高隶书和今草的书写水平会有帮助。
　　今草由章草演化而来，今草前期是在章草的基础上加快行笔，增多圆环，钩连盘纡，偏旁相互假借而成。
　　唐张怀瓘《书断》中讲，“章草之书，字字区别。张芝变为今草，加其流速，拔茅连茄，上下牵连；或借上字之终，而为下字之始，奇形离合，数意兼包。”清刘熙载《艺概》中说：“正书法多于意，草书意多于法”，“正书居静以治动，草书居动以治静。”这些观点都阐明了章草与今草的不同体势和风格特点，但多指今草而言。
谁是今草的创立者？一般都认为东汉张芝对今草创立有极大贡献。
毛泽东《沁园春·长沙》
　　张芝，字伯英，敦煌酒泉（今甘肃酒泉）人，东汉末，桓帝、灵帝、献帝之间的大书法家。（生于何年不详，卒于192年或193年）。张芝学书极为刻苦。《四体书势》说他“临池学书，池水尽墨。”唐人张彦远说：“张芝学崔（瑗）杜（度）之法，因而变之，以成今草。”怀素在《自叙帖》中讲，“夫草稿之作，起于汉代，杜度、崔瑗始以妙闻，迨乎伯英，尤擅其美。”东汉杜度未见***作品，崔瑗（生卒年不详），字子玉，为东汉车骑将军，涿郡安平（今属河北）人，是汉末与张芝同时期的书法家，擅写章草和今草，***作品有《贤女帖》，其作品有断有连，整篇作品一气呵成，结体平稳，精神照人，此帖中今草的章法布局给历代书家以启示，如晋代王献之曾赞美他的草字是“工类伯英”。到底崔瑗的字是工类伯英，还是张芝学崔瑗？有的讲张芝其书师承“章草”之草法而弃其隶笔，自创一笔飞白草，系“今草”之创始人，时称“草圣”。
　　到底谁为今草的创始人，是崔瑗工类伯英，还是张芝学崔瑗、杜度，这实际已不重要，因历史的原因，已不好考究，实际他们都为今草的创立做出了较大贡献。论贡献，历史上较多书家认为张芝对今草的创立有极大贡献，在宋《淳化阁帖》中，收张芝五帖，除《秋凉平善帖》为章草外，其余《冠军帖》、《终年帖》、《今欲归帖》、《二月八日帖》均为今草。
　　张芝《冠军帖》又称《知汝帖》，该帖是张芝写他自创的草书体“今草”代表作。“笔飞墨舞，龙骧豹变”，一气呵成，是一笔构成的草书，淋漓尽致，精神照人。其草书的体势，可谓一个字的屹立部位，都险象丛生，而太多带有险笔的，又妙在险中扣稳，使字的屹立、平衡有静有动，玲珑美女之姿，真是神乎其技，难怪后人称张芝为“草圣”。
　　张芝今草，书之体势一笔而成，气脉通联，隔行不断，谓一笔书。由东汉经三国、两晋、十六国、南北朝，迄于隋、唐，近五六百年间，张芝在书法史上，一直享有极崇高的地位，向被尊为今草的开山鼻祖，三国魏韦涎称他“超前绝后，独步无双。”
前朝今草，从东汉张芝发展至东晋“二王”时代，已进入完全成熟阶段。王羲之得力于张芝、钟繇，而能增减古法，变汉魏朴质的书风而创秀美流利的今体。王羲之《十七帖》为小草的典型，是学小草的好范本。
王献之初学其父，后法张芝，尤继张芝狂放特点，改变字体，别创新法，创立了一种绝然有异于其父的新体，时称“破体”。如《鸭头丸帖》，其书二行十五字，是流传有绪的王献之优秀作品，该帖笔法灵动，书风流美，韵味酣足。
另王献之《中秋帖》，明清期间被认为是王献之的书法名作，字结体线条古掘肥厚自然生动，有很高的艺术水平，为清乾隆皇帝三希堂内的《三希》之一。
由王献之《鸭头丸帖》、《中秋帖》中可看出作者强调自我个性的抒发，南朝各代及唐宋以来，狂草书大都受其影响，由上可以看出两晋“二王”对小草与大草书法做出了贡献，但他们的草书，笔者认为还不能与汉张芝相并肩，也难怪怀素在《自叙帖》中讲，“迨乎伯英，尤擅其美，羲献兹降。”
　 　由上看出，今草的发展前期主要以小草为主，线条及结体既具“章草”简而便的特点，另又有流而畅的优点，一般较易辨认，具有行草特点。在用笔上大多随