文档介绍：《午夜巴塞罗那》观后感悟
_个人影评
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昨天有个挚友突然问我，你写过《午夜巴塞罗那》影评吗？我说，还没。他问，想写吗？我说，一直全部想。
我不是尤其懂用诺奖评委语气来评价一个作者，不过我发觉伍迪•艾伦貌姑娘来说，这个已经是生活所能给他最顶级馈赠。他身上最不通常地方，大约就是他加泰罗尼亚文化研究背景，还有他对高第建筑真挚酷爱。但这两样东西不像是出入于他生命之中，倒像是他平淡生活装饰品。相比之下，克里斯汀娜和影像之间，就有一个相伴相生关系：克里斯汀娜借助电影和摄影，逃离于日常生活之外，影像就是他向导，引领着他走向一个又一个神秘境遇。安东尼奥一定很快地发觉了他们两人这方面差异。
安东尼奥对维琪做，基础上是“引诱”，而且用技巧一点不复杂。但安东尼奥对克里斯汀娜，却是实实在在地想“共同生活”：他让他搬过去和他同居，把他介绍给他挚友们，即使在伊莲娜回来以后，他也没计划让其中一个离开（假如要让一个走话，那更有可能是克里斯汀娜而不是伊莲娜）。他并不是一开始就自信三人能友好共处，他只是两个全部不能放弃（咱们看到他在克里斯汀娜和维琪之间多轻易就放弃了维琪）。每次他对伊莲娜说“请讲英语”时候，我就尤其佩服，这么一个掩饰焦虑方法实在太有风度。
大家相信真正爱情只存在于相互贡献两个人之间，这部片最少在概念上对此提出了挑战。安东尼奥和伊莲娜，不惟称不上是“相互贡献”，在缺乏“润滑剂”（片中说是“调和剂”，但我认为“润滑剂”更符合他们所作所为）时候，他们还差点杀掉对方，但最苛刻观众大约也没方法否定，他们是真心爱着相互；一样地，尽管克里斯汀娜最终选择离开，咱们也不能否定，他们三人之间是相爱着，不不过两个女人爱着安东尼奥，而且两个女人也爱上了对方。克里斯汀娜在维琪和道格面前大方地认可他们两人上过床。
“三人行”小说，这不是唯一一个，甚至不是第一个。一九九九年《布达佩斯之恋》，讲是一个吉普赛女人（也叫伊莲娜）同时爱上一个犹太商人和一个钢琴师，三人很快相依为命。伍迪小说却带有更强挑衅意味：他不但说，存在着三人之间爱情，而且说，存在着一个情况，两个相爱、却原本无法和平相处人，等到有了“第三者”，能神奇地化干戈为玉帛，而且快速地转化为一个对三方全部有益情感关系：克里斯汀娜成为安东尼奥和伊莲娜之间情感中介，以后二者开掘他身上艺术才能。假如说，《布达佩斯之恋》规范性蕴含在于：三人爱情关系应该“被许可”，那《午夜巴塞罗那》简直是在说：有时候，三人爱情关系要“优越于”两人。伍迪不不过一个电影大师，还是一位卓越分析哲学家，他多么擅长借助影像小说来进行概念分析和规范性立论啊。
有一个细节很值得注意，伊莲娜把克里斯汀娜比喻为“调色盘”，但他和安东尼奥却基础不用调色盘，他们画全部是用刷子刷出来，带着一个抽象表现主义率性和狂野。这或多或少已经昭示着这段关系迟早会结束。克里斯汀娜最终之所以离开，并不是因为三人关系在标准上有矛盾，或在实际上行不通，而是因为克里斯汀娜本身。实际上，即使安东尼奥在剧中表现使他负担了大个别观众仇恨，但他并不是里面最不安分人。克里斯汀娜才是我一直所说“承诺无能者”，而且比承诺无能更严重是，他还对“情感关系”有着异乎日常敏感，用“温水煮青蛙”方法也没方法让他长久地置身于一段关系之中。克里斯汀娜一直想避开，就是祖祖辈辈向