文档介绍：..... 页眉..... 页脚内容提要:陀思妥耶夫斯基是一个对人类苦难有着深刻理解并善于将这种苦难做骇人听闻描述的作家,百多年来世界对其的研究论述汗牛充栋,但很少有人对其饱含血泪的作品中隐含着的某种鲜为人觉察的深刻喜剧性做过专门论述,本文试图从陀思妥耶夫斯基小说人物和内容的喜剧性为切入点,从一个新的角度对陀思妥耶夫斯基的文学创作和哲学思想进行初步阐释。双重、多重性格是陀氏作品大多数人物的特征,而正是这种性格的矛盾性造就了这些人物的喜剧性。在陀氏作品中常常能找到一些相悖的作品元素,它们既相互对立又相互依存,并巧妙的结为一体,而这种悖谬性也形成了其内容的一种喜剧特性;透过巴赫金的“狂欢化诗学理论”我们可以发现陀氏作品内容的喜剧根本特性——狂欢性,狂欢式的笑、狂欢广场效果是它的表现形式;悲剧与喜剧是美学理论的重要组成部分,在陀氏作品我们可以发现它们互相蕴含,通过对此的探讨我们可以从整体上把握陀氏作品的喜剧性。透过以上论述我们可以发现陀氏作品确实存在一种怪异的喜剧性,但不能就此把其作品归入喜剧一类,因为陀思妥耶夫斯基的思想是极为深刻的,喜剧性不过是这深刻思想所表现出的一个侧面,本文也只不过是对陀思妥耶夫斯基思想的一点不同探索而已。关健词:陀思妥耶夫斯基、喜剧性。费奥多尔· 米哈伊洛维奇· 陀思妥耶夫斯基( 1821 — 1881 ) ,十九世纪俄罗斯作家,因其作品思想的深刻与复杂性,一直以来饱受争议,但同时也在世界文坛占有独特而又显著的位置。在陀思妥耶夫斯基的作品中有一种诡异的喜剧性,但这一直为人所忽视,不能不算是遗憾,所以我认为有必要对此进行专门地论述。一、人物的喜剧性陀氏是一个充满矛盾的作家,他的作品中塑造了众多深刻复杂的人物,他们那些怪异的行为往往表现出奇特的喜剧性。首先在陀思妥耶夫斯基小说中有着众多的小人物形象,作家对这些被侮辱与被损害者抱以深深地同情。但在他笔下的一些小人物不但丧失了与不公平命运抗争的勇气,相反倒是自暴自弃、破罐破摔,甘愿去作小丑,上演了一幕幕令人啼笑皆非的闹剧。《地下室手记..... 页眉..... 页脚》中的“我”既对自己的卑微与不幸愤恨不已,又心甘情愿去做虫豸。他渴望让一个高大魁梧的军官暴打,当这个心愿被蔑视地拒绝后,他愤恨地追踪这个军官、诽谤他,甚至要找他决斗,但同时又渴望对方扑过来搂住他的脖子奉献友谊,并为能同他在大街上公平地碰一下肩膀而专门借钱买了一块相当好的德国獭绒。《白痴》中的列别杰夫在火车上拼命拍阔少罗戈任的马屁,后者越是蔑视他,他越是巴结。当罗戈任说“就是你两脚朝上在我面前走个来回,在我面前跳一星期舞,我也不给一个子儿。”时,他的兴致反而更高,“不给就不给!我要的就是你不给,可是这舞我跳定了。撇下老婆孩子,我也要在你面前跳舞,这马屁我算拍定了!”这类人物在痛苦的自我折磨、自我忏悔中感到一种“病态的愉悦”。陀思妥耶夫斯基曾经借《少年》主人公之口对这类心理作出一定分析:“假如有人虐待我,冤枉我,对我极尽侮辱之能事,那我就会永远表现出一种不能遏制的愿望,那就是消极地屈服于侮辱,甚至超过欺负者的意愿:‘好吧,您侮辱了我,那我就会把自己侮辱得更厉害,您瞧瞧,欣赏欣赏吧!’”【1 】一个处在社会最底层走投无路的人竟还要自辱,傲慢与卑贱、爱与恨、痛苦与欢笑几种极端对立的情绪在这里滚成一团。但这种刺激自己的创伤并引以为乐的心态