文档介绍：中国美术简史
第九章 激流中的中国近代绘画
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教 学 要 求
在总体把握本期美术发展概貌的基础上，理解掌握清末的“海派”名家赵之谦、任伯年、吴昌硕的艺术特色及对后世的影响, 了解蔡元培的美育思想及中国早期的美 任熊 立轴绢本设色
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《瑶宫秋扇图》赏析
此图工笔写一仕女手执鹦鹉纨扇，姿容秀丽。衣纹线条刚劲、飘洒，时出方折之笔，笔致细腻，设色浓丽，有更多世俗趣味。人物描写着重刻画动态。造型略带夸张，风格近似陈洪绶，是任熊的***杰作之一。
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大梅诗意图 任熊
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任熊《大梅诗意图》赏析
大梅是指号称“大梅山人”的晚清诗人姚燮。自宋代以来，“诗画一律说”大受推崇。许多诗句被画家作为画题加以描绘，而同时许多画面也被诗人再三吟诵。任熊作过多幅姚燮的诗意图，大多意境悠远，耐人寻味。《大梅诗意图册》计12开。笔法或清丽疏朗，或意动韵飞，或工或写，运用自如。而线条也因人而变，因景而异，或细劲圆润，或刚劲削力，或宛转轻柔，采用铁线描、钉头鼠尾描以及战笔等来刻画人物，形成不同的特征及风格。设色清雅柔和。
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范湖草堂图（局部） 清 任熊
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任薰(1835-1893)
清代画家。其父任椿，兄任熊皆是画家。自幼受父兄影响，喜爱绘画。青年时在宁波卖画为生。1868年与任颐同往苏州，转辗于江浙之间，后寓苏州、上海。任颐、任预均曾从其学画。长于园林设计。绘画上，任薰对人物、花卉、禽鸟、山水，皆具有很高的造诣。人物画取法陈洪绶及其兄任熊，然奇躯伟貌，别出匠心。花鸟画工写兼善，取景布局，能突破前人规范，富有奇趣。代表作有《荷花鸟》、《苏武牧羊图》等。他的画风直接影响了任颐、任预等，为清末上海画派中重要的画家之一。
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人物图 任薰
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任薰的人物画师承其兄任熊，有出蓝之妙，人物常用高古游丝、铁线、行云流水及兰叶几种描法，人物身躯伟岸，画风古雅。此图不设背景，以转折顿挫的笔意写主仆二人，从野外采菊归来。兴致勃发，情趣盎然。
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人物图 任薰
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麻姑献寿图 任薰 立轴纸本没色
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任颐
任颐(1840—1895)，初名润，字小楼，又字伯年，后改名颐，浙江山阴(今绍兴)人，从小跟其父任淞云学****写真术”，后跟任熊、任薰学画。长期寓居上海，以卖画为生。擅长画肖像、人物和花鸟，画风受陈洪绶、任熊的影响而又有创新。笔法生动，色调明快，构图新颖，是海派画家中的佼佼者。***作品有《女娲补天》、《观刀图》、《酸寒尉像（吴昌硕）》等。
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酸寒尉像 任颐
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酸寒尉像 清 任颐
纸本 设色 浙博藏
    任颐多次为吴昌硕画像，形态各不相同，而此件最为精彩。画中人头戴红缨帽，足着高底靴，身穿葵黄色长袍，外罩鸟纱马褂；马蹄袖交拱胸前，凝视端正，意态矜持，其状可哂。淡笔草草勾写面部，略加皴擦，神采毕现。马褂、长袍直接用色墨即兴随机写来，巧妙地把花卉没骨法融会于立意构思之中，浓淡得宜，色中见笔，气势非凡。作此图时吴昌硕时年45岁，任颐约50岁。款署“酸寒尉像”一语，结合画上杨岘题材的七言长歌，寓意感慨，耐人寻味。
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幽鸟鸣春图 任颐
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苏武牧羊 清 任颐
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松溪***图 任颐
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杂画册 虚谷
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松鹤延年图 清 虚谷
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吴昌硕花卉画在布局上有何特色?
吴昌硕是清末著名画家,他作花卉在布局上力求新意,或从左下面到右斜上,或从右下面到左斜上,互相穿插交叉,紧密而得对角倾斜之势,从中再加以变化。题款、印章的位置经营,更是煞费苦心。题款根据画面整体需要或短题或长题,有时题在空白上, 有是偏要题在空白处,敢蔬敢密,参差交错,乱中求整,以气势为主,这正是吴昌硕绘画布局的特点。
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吉 祥 眉 寿 吴昌硕
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梅石图 清 吴昌硕
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吴昌硕《梅石图》赏析
纸本 水墨  设色 纵137厘米  横34厘米 北京故宫博物院藏     此图以赭石、水墨写山石竦立陡峭，气势巍峨。浓墨写梅干，渴笔写枝，虬曲盘折，动势飞扬。胭脂点写梅瓣，疏密变化，富有韵律。山石之硬朗更映衬出梅花之清艳。整个画面色酣墨饱，奇韵脱俗，可称书、画