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作家学者中不乏书法高手，其中最重要的一个缘由，就是这些作家学者将精力放在了做学问上，在书法上名利心很淡。贾平凹与这些前辈的不同之处，就是其名利心过重。有了文学上的名声，还要书法、绘画上的名声，要书法、绘画上的名声主要是利益驱动。贾平凹曾得意地对走走说：“其实我写字画画挣的钱比稿费多。”现今贾平凹的字已是一幅四尺整张2万元了。
评价
比如陈传席，贾平凹在2003年给陈传席的一本薄书（不到300个页码）《悔晚斋臆语》写了一篇评论，倍加赞扬：“这是一本真正称得上才子的书。它得意，元气淋漓，爆发有力，限制得当，在平常里悟出的是常人悟不到的东西，又能有常人不行有的说法。可谓：远想出宏域，高步超常伦。不禁感慨：鸟中有凤凰，鱼中有鲸鱼，鲸鱼在海中游着，我们仅看到的是鲸鱼的背鳍，而正因为海洋中有着鲸身，这背鳍才为此而别出心裁。”后来在中华书局出《悔晚斋臆语》增补修订版时，陈传席将贾平凹这篇吹喇叭的文章作为《后记》。2004年，贾平凹给陈传席寄画约稿，陈传席就写了一篇《一超直入如来境》，刊登在《中国艺术报·画苑·中国书画家》专刊上。文中说：“贾平凹的书法浑厚逋峭，一派西北气象，比当代许多闻名书法家好得多。”“贾平凹的画生拙、古淡、高逸，而且浑厚、朴实、大气，金冬心之后，画界无此格也。今之画人，无此天才也。” 读者：贾平凹的书 喜爱没道理
好书。好书。好书。好书。 写的不错，值得一看 老贾的书肯定是要看的。
作品摘要 外地人——尤其是自夸长江流域的纤秀之士——最胆怯 秦腔的震撼：评说得宛转的是：唱的有劲；说的直率的是：大喊大叫。于是，便有柔弱女子，常在戏台下以绒堵耳，又在平日教训某人：你要不怎么怎么样，今晚别让你去看秦腔！秦腔成了惩处的代名词。所以，别的剧种可以各省走动，为秦腔则如秦人一样，死不离窝；严峻的乡土观念，也使其离部开窝：可能孩子啊西北几个地方变腔走调的有些市场，却绝冲不出往东南而去的潼关呢。——摘自《秦腔》
正是三月天，城外天显得极高，也极清。田野酥酥松软的，草发得非常嫩，其中有了蒲公英，一点一点的淡黄，使人心神儿几分荡漾了。远远看着杨柳，绿得有了烟雾，晕得如梦一般，禁不住近去看时，枝梢却没叶片，皮下的脉络是楚楚地流淌绿。 路上行人许多，有的坐着车，或是谋事；有的挑着担，或是买卖。春光静静儿走来，只有他们这般儿悠然，醺醺然。也只有他们深得这春之妙味了。 ——摘自《品茶》
作品赏析
贾平凹的《兴奋》是一部揭示底层人真实生活的作品贾平凹以自己中学同学为原型其主角刘兴奋真有其人。贾平凹为了更好地了解拾破烂群体的境遇在动笔前他曾深化大街小巷他见到了更多像刘兴奋一样拾破烂的人。作者坦言他写《兴奋》的想法比《秦腔》还早只因条件不成熟而搁浅“为写这部小说我多次到西安郊区的‘拾荒村’探访和那些‘破烂王’们拉家常、同吃同喝听他们讲自己的故事。创作期间五易其稿是创作以来修改次数最多、最费劲的一部长篇。” 坦率地讲贾平凹的《兴奋》要比《秦腔》好读多了。首先于情节结构和人物设置上《兴奋》要比《秦腔》简洁明白得多。但是假如读进去却发觉《兴奋》所引发或者蕴含的问题依旧是那么的多那么的沉重。比如说乡土叙事城市叙事尤其是介于城乡之间的叙事等等问题。《兴奋》所叙写的用现在一种说法就是“乡下人进城”的生活。① “乡下人进城”叙事自然不能再接着称之为乡村或者乡土叙事但是它是城市叙事吗假如是又何必将其如此麻烦地加以限定或者区分呢明显《兴奋》与其它叙写“乡下人进城”作品一样其笔下的人与事既是城市中的又是游离于城市之外的既是乡下人的又是离开