文档介绍：李煜，初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主
第六子。徐州人。宋建隆二年（９６１年）在金陵
即位，在位十五年，世称李后主。他嗣位时候，
南唐已奉宋正朔(已使用宋年号)，苟安于江南一隅。宋开宝七年（９７４年），宋太祖一再遣人诏其北上，均辞不去。同？
乌夜啼浪淘沙令
第11页
《浪淘沙令》中对比手法还表达在哪里？
【3】流水落花春去也，天上人间。
词人以生动比喻，落红逐水流，春光已逝去，世事改变急速，好景一去不复返。这种从“天上”降到“人间”，亦即由至高无上皇帝成为被人轻贱俘虏生活巨变对比，对李煜个人来说，是个悲剧。
★首先，被囚禁、被欺侮“人间”生活，使他内心极其痛苦，并得以在创作中极其真实表现出来，使作品含有感情上感人力量；另首先，从帝王到俘虏生活经历即使是李煜所特有，但经历生活巨变却是普通人也常有，这就使得那些即使没有李煜那样独特经历人，也能受到感染，从而使作品取得了长久生命力。
乌夜啼浪淘沙令
第12页
李煜词中“白描”手法
白描手法：白描，原是一个用墨线勾勒物象，不着颜色画法，借到文学创作上，就是用简练笔墨，不加衬托，刻画出鲜明生动形象。
找出《浪淘沙令》中白描句子。
“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒”
由所闻---所见---所感，时间推移，感情循序加深。
赏析“帘外雨潺潺”之妙境？
A以声写静，传达出词人亡国后孤寂之感。    B以雨滴声声写出词人内心愁绪纷扰。    C以春雨之寒，衬托人物内心悲凉。    总结：白描手法，以粗细条景物勾画，营造深沉意境，传达出丰富内心活动。
乌夜啼浪淘沙令
第13页
枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。夕阳西下， 断肠人在天涯。
----马致远《秋思》
长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒 。
----张岱《湖心亭看雪》
乌夜啼浪淘沙令
第14页
《浪淘沙令》《乌夜啼》中双关手法？
【1】“春意阑珊”，意含双关，既是眼前节令实况，又是国家衰亡、个人生命亦即将完结象征。如此情景，又怎能不引发词人心头阵阵悲凉呢？
【2】“罗衾不耐五更寒”不但是写身寒，而且是写心寒；身寒终究有个极限，并可尽可能设法抵抗和忍耐，而心寒——心头悲凉，则是无限，无法忍受了。
乌夜啼浪淘沙令
第15页
【3】“太急忙”，狼藉残红，春去急忙；而作者生命之春也早已急忙而去，只留下伤残春心和破碎春梦。所以，“太急忙”感叹，当然是为林花凋谢之速而发，但其中也糅合了对人生苦短、来日无多喟叹，包蕴了作者对生命流程理性思索。
【4】“无奈朝来寒雨晚来风”既点出林花急忙谢去原因是风雨侵袭，而作者生命之春早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句一样既是叹花，亦是自叹。
乌夜啼浪淘沙令
第16页
“胭脂泪，相留醉，几时重？”
【1】以拟人化笔墨，表现作者与林花之间依依惜
别之情。
【2】花本无泪，实际上是惯于“以我观物”作者移情
于彼，使之人格化 —— 作者身历世变，泣血无泪，不
亦色若胭脂？
“相留醉”，着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难舍情态，极为传神，而“几时重”则写出了人与花共同希冀和自知希冀无法实现怅惘与迷茫。
李煜词中“移情”手法使用
乌夜啼浪淘沙令
第17页
“移情于景”
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
----杜甫《春望》
紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。
-----赵嘏《长安晚秋》
乌夜啼浪淘沙令
第18页
“有有我之境，有没有我之境。‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千过’、‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，有我之境也。“采菊东篱下，悠然见南山”、“寒波淡淡起，白鸟悠悠下’，无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者多，然未始不能写无我之境。此在豪杰之士能自树立耳。”
“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。”
-----王国维《人间词话》
乌夜啼浪淘沙令
第19页
个性阅读与探究
“独自莫凭栏”这句词中“莫”有两解：一解为“不”。另一解为“莫”同“暮”，黄昏意思。
那么你赞成哪一个了解，请再次阅读，想象词境，琢磨词情，谈谈你看法。
乌夜啼浪淘沙令
第20页
第一，这首词从时间次序来看是由拂晓写到黄昏，作“暮”字比较自然， 而且与下文“无限江山”相连贯，“江山”在望，别易会难，正是凭阑时所见所感；假如说不要