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《中国古代音乐史》读后感
王志芳（浙江师范大学音乐学院浙江金华321004〉
文艺评论
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们的不断开垦与探索•枳累了许多优秀的成果和般王“问律” Z疑和信》《域现彖》《唐宋'雅、”三乐辨析》《＜古今乐录〉相和歌文字的标点及释义》《嗟嗟涂上士，何用自保持？一阮籍＜乐论〉评析》南九宫”之疑一兼述与南曲谱相关的诸问题》等，并兼任《音休研克》编委，中国音乐史学会副会长.
这部著作在秉承了音乐史学通史体例的同时，又具有一些独特新颖的特点。
一、秉承传统体例，按朝代分章编写
这部若作按历史时期分八章介绍了中国古代音乐史的发展：、三国两晋南北朝、隋唐、宋。在远古时期一章中，主要介绍了远古时期的音乐考古资料、历史传说中的远占时期音乐、中国音乐的起源，在引用翔实考古史料的同时，在某些问题上又提出了新的看法，如关丁•音乐起源的问题。就是分别介绍各个时期的代衣性的音乐形式、民间音加、音乐机构、乐器的发展、乐律学、音乐表演艺术、音乐思想。
二、引用详实的史料，提供了丰富的理论来源
中，，在这部点，论据充足，，，而****者获得更丰富的知识。

证音乐史的何一个问题，大胆的对以往的音乐史观点提出质疑，并鼻现了自己的观点。如在笫-章远古时期中，关于中国音乐起源的问題，A以往的研究者把音乐起源归结为异性求爱说、劳动起源说、、巫术起源说兀种，而作者认为新的研究应该把艺术的起源与人的起源结合起來，需要把音乐的起源放在人类进化、发展的历史长河中來观察，并提出了新的观点：中国音乐在新石器时代初期已经前芽，前芽时期有多民族的特点。这是根据己发现的中国远古时期的考古音乐资料及可参考的历史音乐传说对中国音乐起源问题做出的探讨性的看法，。在如关于商汤时诟名的乐埒《大漫》，在传统的教材中，一般认为这部乐舞中的资料以及商族起源的历史传说，认为《人漫》并非如《片氏春秋•古乐》所说，起源的史诗性乐為。
客观公正、实事求是
作者对于问题的探讨本若客观公正、实审求是的科学研究态度。对于毎…个问题的研究，作者片先列举有关该问题的不同的观点，然后通过史料给予论证，并不足主观臆断，而足冇详实的史料依据，使读者感受到理论來源地科学性与真实性。对于一些结果并不明确的问题，出该问题何待于进一步