文档介绍：艺术表现力【琵琶曲艺术表现力探析】
一琵琶的发展历程
琵琶又称 “批把 ”，被称为 “民乐之王 ”，南北朝时经印度由龟兹传
入内地。最早见于史载的是汉代刘熙《释名 ?释乐：器“批》把本出于
品上做下出、上出轮，奏出的隆隆战鼓声低沉悲壮，右手在第二把位做轮指，指甲碰到品所发出带有细微噪音的音色， 断断续续描绘着霸王身上的金属铠甲细微剥落的声响，预示着这场战争的悲剧性结局。
接下来是从 “升帐 ”到“出阵 ”，这是一个一气呵成的整体， 升帐为 4/4 拍，第一、三拍用扫弦，将全身的力量集中于指端， 快速触弦，迅捷制音，音乐语言富有戏剧性， 描绘出西楚霸王不可一世的英雄气概。 随着战事的临近，出阵段落的速度愈加快速，扫、轮、分弦的指法渐渐演变成扫夹弹，气氛瞬间紧张起来，一场恶战即将展开。 《十面埋伏》第
一乐段 “列营 ”，作为全曲的引子，左手在第二、三把位高音区，声音
高亢明亮，节奏自由而富于变化。 “轮拂 ”手法奏出的音响先声夺人，
营造出浓重的战争气氛。铿锵有力的节奏、持续激昂的长音进行，将
我们一下子带到了两千多年前的古战场。 随后，音乐描绘的人声鼎沸、
擂鼓三通、炮角齐鸣、铁骑驰骋等场面，造成异常紧张、森严的气氛。
接下来便是走队， 右手运用挑轮， 在一弦上奏出均匀的颗粒性极强的
旋律，同时大指在里弦做挑，又是一个极富戏剧性的描写。中国戏曲
中一旦遇到官员巡视，必净水泼街，清扫街道，再由卫队鸣锣开道，
闲人回避。此处大指挑的节奏既是开道锣声的节奏。 诸多的铺垫使我
们仿佛看到了刘邦骑着高头大马， 趾高气扬的检阅着自己的部队， 那
般的神气、那般的不可一世。第三段为 “布阵 ”，乐曲同样的旋律运用
不同的指法重复三次， “三”这个数字在国人意识里所代表的内涵远不只是一个数字，老子在《道德经》中说： “道生一，一生二，二生三，三生万物。 ”可见，“三”代表的是无数， 在此也就寓意着刘邦的十面埋伏阵层层叠叠、机关密布、气势宏大。
第二部分：激烈的战斗。 《霸王卸甲》包括 “接战 ”、“垓下酣战 ”，它和《十面埋伏》一样，描绘了垓下之战的气势和战斗的具体情形。
这是全曲最激烈的地方，也是高潮的所在。但是，它却不是全曲的重点，从项羽的角度来说，垓下之战很快以失败告终，这点在乐曲开始已有暗示。而失败之后他们的心情， 才是这首乐曲所真正要表现的重点。第二部分是《十面埋伏》的重点段落，包括 “埋伏 ”“鸡鸣山小战 ”“九里山大战 ”。在古代冷兵器时代， 士兵往往在夜间埋伏、 布阵，为避免人畜发出嘈杂之声， 不但要将战马的四蹄包上软物， 而且每一个士兵的嘴里要咬着一支木片。因此， “埋伏 ”段落音乐弱，但紧张而神秘，乐句之间分隔清楚，音域跨越相把位、第一把位、第二把位、第三把
位共四个把位，仿佛一支支部队被安排在不同的阵营之中。 “鸡鸣山小战 ”以琵琶特有的 “刹弦 ”技法，通过发出具有金属特质的音响， 形象地表现出楚、汉两军的小股部队，运用刀、枪、剑、戟等冷兵器在鸡鸣山交战时的情景。乐段开始，我们能够清晰地听到煞弦声响，表示传统战事中的一个回合，随着战事的激烈，绞弦、并弦、夹扫等指法的大量运用，将乐曲推