文档介绍：青花瓷赏析
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素胚勾勒出青花笔锋浓转淡
瓶身描绘的牡丹一如你初妆
冉冉檀香透过窗心事我了然
宣纸上走笔至此搁一半
釉色渲染仕女图韵味被私藏
而你嫣然的一笑如含苞待放
你的美一缕飘散
去到我去不了的地方
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天青色等烟雨
而峰造极的。统治者进行出口贸易，集全国优秀工匠之力。
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元青花底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。
其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产
料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口
料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈
斑痕。在部分器物上，也有国产料和进口料并
用的情况。
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器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，
尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代
特色。
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元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次
多而不乱。笔法流畅有力，勾勒渲染则粗壮沉
着。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗
文等。人物多为历史人物等；动物有龙凤、麒
麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、
兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极
少见。
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《元青花龙纹高足杯》
又叫“把杯”，上有两句诗——“人生百年常在醉，算来三万六千场”。
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所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、
细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹
多为网格状，矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷
草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶
等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道
家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、
缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填
满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合。
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元青花风首壶
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元青花瓷以景德镇为代表，其制作精美而
***极少，故而异常珍贵。元青花瓷开辟了由
素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风
豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美
情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇
葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷
业的中心。
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明永乐、宣德青花
明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的
时期。明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个
高峰，以制作精美著称；总的说来，这一时期的
官窑器制作严谨、精致；民窑器则随意、洒脱，
画面写意性强。从明晚期开始，青花绘画逐步吸
收了一些中国画绘画技法的元素。
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永乐宣德的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平。此期所用青料，以苏麻离青为主，多见“铁锈斑痕”，俗称锡光，呈色较浓烈；也有部分国产青料。但即便是国产料，发色也相当好。
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一 永乐瓷器尺寸大
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二 永乐青花形制特别 ，受波斯文化影响
器型有盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文化的器型，反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。郑和下西洋
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永乐青花两系风穿花扁壶
卧壶
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纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、
海怪、游鱼等。胎质较以前细腻致密。
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《永乐青花缠枝莲压手杯》
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《青花折枝牡丹梅瓶》
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《一束莲纹盘》
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《永乐青花龙纹盖罐》
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永乐青花地砖
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两朝的器物相比，永乐的器型较轻薄、秀
美，青花发色较浓艳、铁锈斑痕更重，纹饰较
疏朗，描绘更细腻，底釉较白，器物多无款，
仅见“永乐年制”四字篆书款。宣德器器体较厚
重，纹饰较紧密，底釉略泛青，带款器较多，
有四字或六字年款，并有“宣德款布全身”之说。
总的说来，宣德青花数量大、品种多、影响广，
故有“青花首推宣德”之说。
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《宣德青花蟋蟀罐》
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因为政治原因，正统、景泰、天顺是青花瓷器的空白期，也称黑暗期。无带款官窑。
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成化青花
使用国产料平等青，青花色泽淡雅 柔弱，强调平涂和线条。
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强调平涂和线条
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人物纹梅瓶
“成化一件衣”
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弘治青花
画面留白 颜色逐渐青翠起来
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《青花携琴访友盖罐》
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《青花折枝花梨式壶》
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正德青花
统治者受伊斯兰文化影响，伊斯兰文字装饰的瓷器大量出现。
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现代创作的青花作品
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