文档介绍：《汉江临泛》的古诗赏析
楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
译文
汉江流经楚塞又折入三湘，西起荆门往东与九江相通。远望江水好使九派相通。诗人泛舟江上，纵目远望，只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接， 汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。 诗虽未点明汉江， 但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、 通“九派”的浩渺水势。 诗人将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛。
“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。 汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了， 两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远， 后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。 诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感， 其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。
而其“胜”，就在于画面的气韵生动。王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”，又为诗
歌
平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢， 写出眼前波澜壮阔之景： “郡邑浮前
浦，波澜动远空。”正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，
眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，
浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前，船儿是平缓地在江
面行驶，城郭是静止地立于岸边，远空是不动地悬于天际；风浪忽至，一切都动
了起来。这里，诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城
郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗
人故意用这种动与静的错觉， 进一步渲染了磅礴水势。 “浮”、 “动”两个动词
用得极妙，使诗人笔下之景活起来了，诗也随之飘逸起来了，同时，诗人的一种
泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来， 江水磅礴的气也表现了出来。 诗人描绘的景象是泛舟所见， 舟中人产生了一种动荡的错觉， 这种错觉也正好符合诗句
中的汉水的描写，所以这两个词用得极其恰当。“襄阳好风日，留醉与山翁。”山翁，即山简，晋人。 《晋书·山简传》说
他曾任征南将军，镇守襄阳。当地****氏的园林，风景很好，山简常到****家池上大
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醉而归。诗人要与山简共谋一醉， 流露出对襄阳风物的热爱之情。 此情也融合在前面的景色描绘之中， 充满了积极乐观的情绪。 尾联诗人直抒胸臆， 表达了留恋山水的志趣。
这首诗给读者展现了一幅色彩素雅、 格调清新、意境优美的水墨山水画。 画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于
景，情绪乐观，这就给人以美的享受。 王维同时代的殷璠在 《河岳英灵集》中说：
“维诗词
秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能体现这一特色。 同时，