文档介绍：广播电视传播符号系统
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符号
人类传播是一个以信息为媒介的社会互动过程。社会信息是由符号和意义构成的。
符号是信息的外在形式或物质载体。一方面它是意义的载体，是精神外化的呈现；另一方面它具有能被感知的客观形式。
一套完整的符号体段，整和节目
强化情感，烘托气氛
作为节目的声音标志
作为节目的间隔或过渡
按音乐在电视中的作用来分类：
背景性音乐语言 背景音乐
现场性音乐语言 音乐会现场音乐
抒情性音乐语言 电视剧的主题曲、插曲
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（实况音响、音响效果）的作用：
突破画面限制、扩容信息。
渲染节目气氛，创造真实。
连接画面关系，协调情感。
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电视声音语言的作用
1）加强传播内容的真实感、亲切感
2）打破画面的时空局限，扩充电视传播内容
3）渲染、烘托环境气氛，刻画描写人物心理
4）充当画面过渡的桥梁，使画面连接顺其自然
5）促使观众产生联想
6）创造独立的形象
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电视是以视觉表意为主的传播媒介，图像是其最重要的传播符号，在具体电视节目创作中，要注意各种符号形式的综合运用，才能相辅相成，更好地传情达意。
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电视图像的特性
1）连续性
2）具象性
3）选择性
4）涵义不确定性
电视图像的基本功能
1）纪实传播
2）形象传播
3）直接传播
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电视图像的四个层面
——影像、画面、镜头、镜头的连接
一个画面（一个镜头）：从开机拍摄到停止拍摄。被看作最基本的表意单元。
一组画面按照一定的语法规则接在一起，形成叙事段落。
段落与段落再进行组接、形成表情达意的作品。
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镜头分类 ◆视觉距离：远、全、中、近、特写、大特写 ◆运动方式：推、拉、摇、移、跟、升、降、甩 ◆表现方式：主观镜头、客观镜头 ◆拍摄角度：抑拍、府拍、平拍 ◆时间长短：长镜头、短镜头 ◆自然景物：空镜头
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电视画面的静态分析
（一）电视画面的景别
景别的划分、选择与确定
（二）电视画面的构图
（三）电视画面的光线处理
（四）镜头运动
（五）拍摄对象的形体造型
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景别
由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在画面中所呈现出的范围大小的区别。
根据成年人在画面中所占位置大小，可分为大远景、远景、全景、中景、近景和特写。
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景深：当焦距对准某一点时，其前后都仍可清晰的范围。
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构图
为了表现作品的主题思想和美感效果，在一定的空间，安排和处理人、物的关系和位置，把个别或局部的形象组成艺术的整体。
一副画面由主体与陪体、前景与背景以及空白组成。
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色彩：是构成电视图像语言重要的视觉元素。色彩变换表现情节起伏、情绪变化。不同色彩表现不同的情感。
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光线
强光—明朗、乐观、宏伟；暗光—悲哀、阴森、恐怖、危险；软调—回忆、童话、诗意、浪漫；中间调—安宁、温和、严谨、庄重。
正面光—成像清晰、立体感差；侧面光—明暗变化、层次感强；逆光—在新闻中保护受访者。
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图表与图片：气象图、统计图；动画、特技效果图，丰富画面信息，加强冲击力。
角度：俯瞰、俯拍、仰拍、平拍
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运动镜头
*推：视点前移，远——近 介绍，突出，进入。 *拉：视点后退，近——远 交代整体环境，抒发情感，离开，结束。 *摇：空间 *移：拓展 *跟：过程
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电视节目的声画关系
1）文学性节目的声画关系
蒙太奇（Montage），法语音译词，原意是建筑上的一个专有名词，是装配、建筑和构成的意思，引申到影视中来，是指镜头组接的章法、技巧。
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库里肖夫(1899～1970) 的“实验工作室”
库里肖夫效应
认为造成电影情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列；单个镜头只不过是素材，只有蒙太奇的创作才成为电影艺术。提出积极的创作纲领：影片的结构基础不是来自现实素材，而是来自空间结构和蒙太奇。
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蒙太奇一般包括画面剪辑和画面合成两方面。
画面剪辑：由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品。
画面合成：制作这种组合方式的艺术或过程。
蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。
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蒙太奇的功能
a 选择与取舍，概括与集中
b 引导观众注意力，激发观众联想
c 创造独特的电视时间和空间
d 形成丰富多彩的电视节奏
e 表达寓意，创造意境
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2）新闻性节目的声画关系
“主声说”、“主画说 ”、“双主体结构 ”
分为画内声画合一——同期声讲话和同期声音响
画外声画合一——播音语言与画面的统一
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（声画对列）
画