文档介绍：1
贴花工艺
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釉上彩绘
釉上加彩是陶瓷的主要装饰技法之一。在已烧成瓷器的釉面上用颜料绘画，再入窑在600℃～900℃之间进行二次焙烧而成的品种。这种彩，因施在釉上，用手扪之，有凸起的感觉。色料丰富，品形成雾状后附着在陶瓷表面，以获得装饰效果。
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刷花时要先把花样印刻到纸上，用稀淡的胶水将其贴于瓷面上，轻轻拍平。
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等它干后，再用刻刀依照纹样刻划好。
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之后用水调料花时先用料刷蘸料，左手执网，在料碟中试刷几次后，移到纹样上刷。一般分层、分块进行刷花，刷到哪一块就用镊子把哪一块揭开，直至刷到颜色深浅适当，色料较厚为止。刷花的细小部分一般用色笔填加或用扒笔扒出。
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喷花的模板、色料等与刷花相似，但它是将喷枪内装入色料后进行喷色。
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斗彩彩绘
最早使用“斗彩”这一名称并给予解释的，见于清雍正年间的《南窑笔记》：“成、正、嘉、万俱有斗彩、五彩、填彩三种，先于坯上用青料画花鸟半体，复入彩料，凑其全体，名曰斗彩”。《南窑笔记》的作者认为，凡是釉下青花和釉上彩色拼成完整图案的称为斗彩。陶瓷史上最为盛名的斗彩是明代成化斗彩，其中斗彩鸡缸杯更是精美绝伦，这与成化瓷器修胎极精致细薄和施釉极晶莹润白有关。清代康、雍、乾三朝也都有艺术价值极高的斗彩瓷器制作。
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斗彩彩绘
斗彩是釉下青花与釉上粉彩相结合的传统陶瓷装饰技法之一。它先用釉下青花色料勾出轮廓，分染后入窑烧成；之后斗填上釉上粉彩色料，二次入窑烧制而成。又名“逗彩”、“豆彩”、“加彩”、“填彩”。始于明代，以明代成化年间的斗彩最具代表。它溶汇了青花的幽菁和古彩的华贵，后人多用其来遮掩青花的缺点。
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斗彩
创烧于明成化（1465—1487）时。画彩技法不仅填彩，还有点彩、加彩、染彩等多种。　　制品胎薄透体，釉脂莹润，彩色鲜艳，画面清澹雅逸，鸡缸杯、高士杯、三秋杯、婴戏杯、葡萄杯等均为绝代精品。
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清康熙，景德镇窑斗彩灵芝纹盘
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清雍正，景德镇窑斗彩“群仙祝寿”图大盆
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清道光，景德镇窑斗彩寿字纹盘（一对）
盘心与外壁皆以桃枝盘成“寿”字图案，绘画熟练，为清道光官窑斗彩的标准器。
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釉中彩
古今釉中彩的实物说明，釉中彩从烧成温度上区别，可以分为高温（亚高温）釉中彩和低温彩中彩两个小类。　　从制作工艺和烧成过程中彩釉层次变化来看，釉中彩并不是单一方法制作烧成的，而是由两种方式形成的，因此也应分为两个小类。一种釉中彩可以称之为“制作性釉中彩”。这种釉中彩是在彩瓷烧制前的制作中就按照由外到内“釉——彩——釉——胎”的釉、彩层次关系进行施釉和绘彩，器物烧成后仍然保持由外到内“釉——彩——釉——胎”的釉彩层次关系。这是传统工艺釉中彩技术，清代康熙“豇豆红”的施釉方法即是先上底釉，再施色料，再施面釉然后烧制，这一品种当为“制作性釉中彩”的杰作。　　另一种釉中彩可称之为“烧成性釉中彩”。这种釉中彩就是釉上彩绘，烧制中彩料沉入釉中所形成的釉中彩。这种釉中彩的晕散效果更加显著，制作“瓷上国画”十分理想，多为现代陶艺家创作艺术陈设品所应用。
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釉中彩牡丹花系列
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釉中彩吉祥龙系列
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宫廷花面
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釉中彩系列
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绿金边系列--高白瓷
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釉下彩
高温颜色釉品种之一。指在生坯上彩绘,施釉入窑高温烧成,彩色花纹在釉下，永不脱落，故名。最早见于唐代长沙窑的青釉褐绿色彩绘器物。宋代北方磁州窑、南方吉州窑烧制出白地黑花、白地赭褐色花纹的瓷器。元代景德镇窑烧制的青花、釉里红瓷，使釉下彩工艺技巧达到新水平。青花瓷在明清两代成为瓷器生产的主流。近代以来湖南醴陵釉下彩瓷具有独特风格。
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红釉
明代中期以后铜红釉一度断烧，《大明会典》说：“嘉靖二年令江西烧造瓷器，内鲜红改作矾红。”至清康熙三十年（1691）后，在郎廷极督管景德镇窑务时，“铜红釉”得以恢复，有“郎窑红”之称。并创烧出豇豆红、霁红等新品种。
也称“铜红釉”。高温颜色釉品种之一。指以铜为呈色剂的釉施于坯体，在高温还原气氛下烧制而成。
出现于元代景德镇窑的红釉瓷器多呈猪肝色，不够鲜艳。明初烧成永乐“鲜红”与宣德“宝石红”名贵品种，质料细腻，红而深沉，釉汁莹厚，器口一周洁白宛如玉带，为后人所重，有“以鲜红为
宝”的评价。
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窑变花釉
高温颜色釉品种之一。指在素坯上施较厚的含铜底釉，再施同样的面釉，并涂点少量含钴而流动性较强的釉料，经高温还原焰烧制而成，因釉中红色色调偏重，间有蓝紫色条形结晶，有如火焰跃动，故名。系清代景德镇窑仿烧宋钧窑釉色中一种。
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结晶釉
早期结晶釉是宋代建窑、吉州窑和北方瓷