文档介绍：
们把这组活动画面里的元素抽象成线条来看，第一个长镜头里，装药液的容器呈现的是液体流淌的曲线形态，瘦长的导液管也是曲线形的，圆形管壁上那溅起的一个个小液珠，也构成了一条条曲线，还有那不断往下滴的液滴，尽管它们的运动轨迹是直线，但由于液滴本身的柔软性，所以这根直线也是充溢了柔性美；从其次个长镜头里那一排仪器轮廓上我们看到最多的就是圆形；第三个长镜头里，无论是仪器的侧面还是正上方，都有一组组旋转按钮，颜色不同，但它们的外观是一样的，都是圆形，而且在接下来镜头从仪器正上方水平移动的过程中，我们看到了四排金属螺冒，形态上都是圆的，这几排圆在大小上还显示出了很有层次感的渐渐变小。无论是不规那么的曲线，还是规那么的圆形线，它们都具有共同的特性：松软，温柔，由它们所构成的这组活动的画面从节奏上来说应当是很柔软的。综合上面所说的，我们此时此刻好像可以得出这样一个结论：这部影片的节奏应当是既缓慢又柔软的。到底这个结论正确与否呢，我们到影片中去验证一下。
假如把一部电影的节奏也抽象成一条线的话，那么这条线最不行能是一条一平究竟的直线，要不然影片就会跟一杯索然无味的白开水一样。通常状况下，它应当既有相对平坦的局部，又有起伏转折的局部。至于那些起伏转折的局部，在我看来应当就是代表影片在情节推动过程中出现的关键事务和关键人物的行动。在《关于我母亲的一切》这部影片里头，女主角曼妞拉的儿子艾斯德班遇车祸身亡应当是最重要的关键事务之一，它的发生让曼纽拉经验了丧子之痛，出于对儿子的爱才使她离开马德里，踏上了前往巴塞罗那的寻夫之旅。而在这个惨剧发生之前，影片为我们支配的是母子两人华蜜生活的图景：母子两人一同在温馨的家里看电影，轻松幽默的闲聊，儿子建议母亲去当演员还要为母亲写剧本；儿子过生日，母亲过了午夜还买来他最喜爱的书作为生日礼物；儿子去观摩母亲在器官捐献课里的演出，并想以此为题材去参与征文竞赛。。。。。。这日常生活中的点点滴滴为我们展示的是这对母子血溶于水的亲情关系，可是这样的亲情却突然遭受一场无情的惨剧，原本亲近无间的母子二人要分居两个迥然不同的世界。在亲眼目睹惨剧发生后，母亲在大街上那声嘶彻里的哭嚎声，我想大家必须还记忆犹新。前面那么华蜜，此时此刻却这么凄惨，用一句话来形容就是“从天堂掉到了地狱”。这样的情节支配，从节奏上来说应当是一个很突然的转折，很大程度的激变，这好像与我在前面关于这部影片节奏是缓慢又柔软的推论显的格格不入。但是当我们再细致地回忆一下惨剧发生前出现的这样一些细微环节：第一个是母子两人一同坐在沙发上看那部电影《夏妹的真面目》，里面的女演员玛哥有这样一句台词：“那些小鬼头，成群结队，只懂的索取签名，厌烦。。。。。。”而我们知道在情节的后面开展中艾斯德班正是因为迫切要得到话剧女明星嫣迷的签名，在奋不顾身的追逐过程中才被车给撞着的；其次个细微环节是影片前面的器官捐献课程里，曼妞拉扮演的正是捐献已故亲友器官的家属，当课程表演进展到“你们可以替他植入器官？”“不是植入，事实正好相反。”这样的对话时，以曼妞拉为主体的电视机画面好像失去了色调，变的很暗淡，把曼妞拉那凄苦的表情刻画的更是淋漓尽致；第三个细微环节是儿子和母亲一起去看《欲望号街车》这段戏里头，无论是儿子一起先坐在饮料厅里等母亲，还是正在上演话剧的舞台上，或是看完话剧后母子两人站在剧院旁边等待嫣迷出来，画面好几次出现多条平行的垂直线，我们知道垂直线在画面构图中有表达高耸、挺立的作用及表现崇高、宏大的感觉，但同时它还具有向下倾压的力感，多条平行的垂直线放在一起，就会令人产生惊慌、庄重的感觉，在这段戏里，这种感觉在始终重复，给观众心理一种很担心的示意：是不是有什么事情将要发生；第四个细微环节就是前面说的戏里，儿子要过公路和母亲会合，结果差点被车给撞着，让母亲虚惊了一回。导演支配的这四个细微环节，假如把它们和后面的惨剧参照起来看，我们会发觉，这四个细微环节事实上是惨剧的一个提前预演和让观众在心理上的预热。所以当惨剧发生后,尽管这个曲折很大,但是由于导演在前面的戏当中细心支配了这样一系列熟识的场景,就使得惨剧发生的突然性在观众心里被大大地弱化了，使得这个突然的转折在节奏线上就显的不是那么突兀。
前面我们分析的是影片中的一个关键事务，接下来我们再来分析一下导演对关键人物行动的刻画。关键人物是谁呢？曼妞拉，毫无疑问是本片中至关重要的一个关键人物。从影片的最起先到完毕，到处都可以望见她的身影。她在影片中所扮演的角色具有多重含义，既是艾斯德班的母亲，又是十恶不赦