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书法间架构造28法
书法间架构造28法
第1法 首点居正 唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，〞首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之必审于字之精神所注……〞中宫者，核心也，中宫收紧，余笔外拓，以字中为核心，分领纵展，神韵必生。
第20法 收缩纵展 此为常用之法，学书凡不可悖。收缩为其纵展，纵展反为收缩。一展一收，神采飞动，不展不收，缓弱呆板。包世臣曰：字体收展“如老翁携幼行，长短参差而情意直挚，痛痒相关。〞但又不可肆意挥就，全无法度，以少知而炫奇，以意足而不顾颠错。
第21法 牵丝粘连 使转粘连，字之精神挽结所在，而行、草者尤甚。清和"书宗"云：“字无一笔可以不用力，无一法可以不用力，即牵丝使转亦皆有力，力注笔尖而以和平出之，如善舞竿者，神注竿头，善用枪者，力在枪尖也。〞笔画是筋骨，牵丝为血脉，真行虽别，法度同一。
第22法 斜抱穿插 两部合一最忌远离，远则疏，离则散，尤两部斜势穿插者为甚。形虽斜而体势不倒，貌虽偏而重心不移。双肩合抱，互带穿插，鳞羽错落，照应曲直。斜势中应有一番韵律，合抱中更具几分精神。
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第23法 大小独具 一幅书作中，无论楷、草、篆、隶，其字必有大小，笔画多者字身宜大，笔画小者字身宜小。大字不可令小，小字亦不可令大，应自然天成，各臻其妙。
第24法 联撇参差 一字多撇者，最忌排牙之状、车轨之形。应发笔不同，指向不一，或纵或收，或轻或重。鳞羽参差，错落有致。清武"书传"中云：“一字之中，亦有重〔chong〕笔，不可不变。〞书贵变不离其本，字尚新不悖其源。
第25法 三部照应 凡三部者，应朝揖顾盼，避就相迎。如只书一部，绝不可成其独字。行书急就，也不可杂乱无章。
第26法 钩趯匕刃 包世臣曰：“钩为趯者，如人之趯脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力遂注脚尖，故钩未断不可作飘势挫锋，有失趯之义也。〞楷法中，钩身不宜长，犹如匕刃。古人云：“趯峻而势生。〞
第27法 围而不堵 围而不堵、守不宜困为“口〞之常法。凡书大“口〞，均不可堵塞过于严紧，过于严紧使人有呆板、滞闷之感，行书尤甚，古人有“兴致不弘曰速〞之说。
第28法 笔画增减 古人多有精妙之法于异写、帖写中，笔画增减意在求美，但沿****相传已有公认，今不可乱造，亦不可类推。元绎曾云：“太繁者减除之，太疏者补续之，必古人有样，乃可用耳。〞
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延伸阅读〔一〕
黄自元间架构造92法
〔1〕上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定
〔2〕下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣
〔3〕以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即
〔4〕以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读
〔5〕有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安
〔6〕有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午
〔7〕勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、
〔8〕勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿
〔9〕横短撇长；如：左、在、尤、龙
〔10〕横长撇短；如：右、有、灰
〔11〕横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱
〔12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集
〔13〕横长竖短。如：十、上、下、士
〔14〕横短竖长。如：才、斗、丰、井
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〔15〕上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚
〔16〕左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固
〔17〕左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦
〔18〕左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修
〔19〕有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然
〔20〕有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉
〔21〕由两个相等局部组成的字，左右要均匀。如：颜、顾
〔22〕由三局部组成的字，中间务正。如：御、、树
〔23〕由上下两局部构成的字，上下两局部各占一半，中间稍加变化。需、留
〔24〕由上中下三局部组成的字，头和尾伸缩要得当。如：章、意、素、累
〔25〕左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻
〔26〕右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细
〔27〕外为四叠的字〔四个口〕，整个字形要正方。如：嚣、器
〔28〕为四叠的字，布置要均匀、严密。如：爽、齿