文档介绍：《读离骚》是北杂剧还是南杂剧
尤侗的《读离骚》杂剧是属于南杂剧还是北杂剧，从笔者所掌握
的资料来看，研究者们有着不同的说法。 同一杂剧为何会有不同的说
法呢，它究竟是南杂剧还是北杂剧？本文就这个问题做一个初要是在明中叶以后。最大的分歧在于用曲，其焦点在于是否可以纯用北曲。 纯用南曲或者南北曲兼用的杂剧， 大家一致认为是南杂剧。有人认为南杂剧中可以纯用北曲， 有人认为南杂剧中不可以纯用北曲。而从具体南杂剧作品来看， 显然是可以纯用北曲的。 可见，用曲不是区别南北杂剧的唯一标准， 而是主要区别特征， 我们应该综合考虑南北杂剧各方面的特点。
学界公认的北杂剧最显著的特征是一本之中纯用北曲， 一本四折或一本四折一楔子，每折用一个宫调套曲，四折所用宫调不重复，每折一韵到底，用中州韵，一脚独唱到底。根据前面的分析，对比北杂剧的主要特征， 我们不妨这样归纳南杂剧的主要特征： 一本之中以南曲为主，可南北兼用，也可纯用北曲，篇幅短小灵活不拘泥于一本四折，每折可以用几个宫调， 一本中所用宫调可以重复，一折之中可以
押不同的韵，并且据中各个人物可以依据剧情的需要自由 “唱念做打 ”。
下面来具体看看《读离骚》杂剧的体制。它纯用北曲，一本四折，末生分唱（前三折为末唱后一折为生唱） ；在宫调曲牌方面，第一折用北杂剧传统的 [仙侣宫 ][点绛唇 ]套曲，第二折用 [正宫 ][端正好 ]套曲，第三折先用 [仙侣 ][赏花时 ]只曲，接着用 [双调 ][新水令 ]套曲，第四折用[中吕 ][粉蝶儿 ]套曲。除第三折用了 [仙侣 ][赏花时 ]只曲以外，其余
三折的宫调曲牌均严格按照北杂剧的惯例运用。用韵除第三折 [仙
侣][赏花时 ]只曲与 [双调 ][新水令 ]套曲不是押同一个韵以外， 其余三折均一韵到底。另外，《读离骚》的宾白既有韵白也有散白，且散白又有独白和对白等形式； 动作提示叫科而不叫介； 其题目正名与北杂剧运用非常接近。
比照南北杂剧各自的特点来看， 《读离骚》似乎应归为南杂剧的范畴。但是它与典型的南杂剧相差又太远。 《读离骚》纯用北曲和一本四折的特点与北杂剧完全吻合。 虽然不是一脚主唱， 但是正末在北杂剧中是主角，生在南杂剧中也是主角，而且都是男性角色。作者考虑到剧情的需要把两个脚色用于同一剧中分唱。 其实这样的唱法在北杂剧中早已出现过。北杂剧中一折之内一般只用一个宫调，而《读离骚》第三折中用了两个宫调。 但是第一个宫调只用了一支曲子而且是北杂剧中常用于楔子的曲子， 我们把这支曲子当作楔子来看待也未尝不可。可见，《读离骚》在总体形式上遵守了北杂剧的规矩，在个别地方有细微的突破， 但仍然是在北杂剧的框架下使用， 这并不影响其作为北杂剧的整体效果， 我们仍然能从中感受到北杂剧的风采。 而且在明朝前期也曾出现过突破北杂剧严格的 “清规戒律 ”而创作的杂剧，但它们仍然属于北杂剧， 其主要原因在于它们仍处在北杂剧的大框架之下，仍然具有北杂剧显著的特征。尤侗本人也是把《读离骚》作为北杂剧来创作的。当时南杂剧盛行，尤侗本人也善南杂剧，如果他想把《读离骚》以南杂剧的形式来创作，那也是轻而易举之事，而他却并为这样做，这也不得不让人觉得他是有意而为之。
因此，结合南北杂剧各自的特点和《读离骚》的