文档介绍：20XX 年古代爱情诗《关雎》
关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
荇菜 ”承“关关雎鸠 ”而来，也是以洲上生长之物即景生情。“流 ”，《毛传》训为 “求”，不确。因为下文 “寤寐求之 ”已有 “求 ”字，此处不当再有 “求”义，应作流动讲。这是以荇菜流动从而比喻淑
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女的难求。 “求”字是全篇的中心，通首诗都在表现男子对女子的追求过程， 即从深切的思慕到实现结婚的愿望。 第三章抒发求之而不得的忧思。这是一篇的关键，最能体现全诗精神。
姚际恒《诗经通论》 评云： “前后四章， 章四句，辞义悉协。今夹此四句于 ‘寤寐求之 ’之下，‘友之 ’、‘乐之 ’二章之上，承上递下，通篇精神全在此处。盖必著此四句，方使下 ‘友’、‘乐’二义快足满意。若无此， 则上之云 ‘求’，下之云 ‘友 ’、‘乐’，气势弱而不振矣。此古人文章争扼要法， 其调亦迫促， 与前后平缓之音别。 ”姚氏对本章在全诗中的重要性分析最为精当。 应当补充者， 此章不但以繁弦促管振文气，而且写出了生动逼真的形象，即王士祯《渔洋
诗话》所谓 “《诗》三百篇真如画工之肖物 ”。林义光《诗经通解》说： “寐始觉而辗转反侧，则身犹在床。 ”这种对思念情人的心思的描写，可谓 “哀而不伤 ”者也。第四、五章写求而得之的喜悦。
“琴瑟友之 ”、“钟鼓乐之 ”，都是既得之后的情景。 曰 “友 ”，曰“乐”，用字自有轻重、深浅不同。极写快兴满意而又不涉于侈靡，所谓“乐而不淫 ”。通篇诗是写一个男子对女子的思念和追求过程，写
求之而不得的焦虑和求而得之的喜悦。
这诗的主要表现手法是兴寄，《毛传》云：“兴也。”什么是 “兴”?孔颖达的解释最得要领， 他在《毛诗正义》 中说：“‘兴’者，起也。取譬引类，起发己心， 《诗》文诸举草木鸟兽以见意者，皆 ‘兴’辞也。”所谓 “兴 ”，即先从别的景物引起所咏之物，以为寄托。这是
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一种委婉含蓄的表现手法。如此诗以雎鸠之 “挚而有别 ”，兴淑女
应配君子 ;以荇菜流动无方， 兴淑女之难求 ;又以荇菜既得而 “采之 ”、“芼之 ”，兴淑女既得而 “友之 ”、“乐之 ”等。这种手法的优点在于寄
托深远，能产生文已尽而意有余的效果。
这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字， 以增强诗歌音调的
和谐美和描写人物的生动性。如 “窈窕 ”是叠韵 ; “参差 ”是双声 ; “辗转”既是双声又是叠韵。 用这类词儿修饰动作， 如“辗转反侧 ”;摹拟形象，如 “窈窕淑女 ”;描写景物，如 “参差荇菜 ”，无不活泼逼真，
声情并茂。刘师培《论文杂记》云： “上古之时， 谣谚之音，多循天籁之自然，其所以能谐音律者，一由句各叶韵，二由语句
之间多用叠韵双声之字。 ”此诗虽非句各叶韵， 但对双声叠韵连绵字的运用，却保持了古代诗歌淳朴自然的风格。
用韵方面， 这诗采取偶句入韵的方式。 这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式。 而且全篇