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对联的规范与创作
对联的标准与创作
顾名思义，对联是要成对的，即由上联和下联所组成。上下联字数必需相等，内容上也要求相同，亦即是要上下联能联起来，两句不相关联的句子随意组合在一起不能成为对联。对联学科是一门综合性学科，内容困难，形式多样，对仗、平仄亦要求严格，本书将依据对联的标准，讲解并描述与解析创作方法，供学撰联者参考。
窃国大盗袁世凯，在攫取辛亥革命成功果实后，做起了他的皇帝梦，但还没有等到袍笏登场，就一命呜呼了。他死后有人送了他一副挽联，联曰：
袁世凯千古；
中国人民万岁。
从字面上看，这副联并没有什么恶意，但细致一读，上联为五字，下联为六字，这副挽联对不起来呀！有一个执事者看出了其中端倪，他暗暗对丧主说：这副挽联用意不善，是说我们袁公对不起人民啊！
这那么小故事说明白对联的上下联字数必须要相等。对联一般都是竖写，上联末字(仄声)贴在右边(上手)，下联末字(平声)贴在左边(下手)。










对联的对仗，虽然与诗有一样之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对那么要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。不过在管用对联中，采纳宽对较多，而狭对那么往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。
三、汉语四声与对联
对联的平仄规律，与诗根本一样，一殷套用诗的一三五不管，二四六清楚的根本法那么。
如何断定对联的上下联呢？除从联文的内容中去区分，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。后人称这种规那么为仄起平落。必需留意的是：古代汉语和现代汉语的四声有些不同。自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了改变。如按《佩文韵府》音韵标准的四声是平、上、去、入。平声列为平，上、去、入都归纳进了仄。按北京语调，那么分成阴平、阳平、上声、去声，这样一来，平声字多了，没有入声，把一局部去入声字归入了平声，这是学****撰联的同志值得留意的。古来有许多语言学者对古汉语四声，作了较为详尽的阐述，如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中，作了如下的分析：





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