文档介绍：浅析电视剧中的穿越女角色摘要:穿越剧作为一种新的电视剧题材,引发了收视狂潮,原因是多方面的,其中包括网络“穿越小说热”奠定的坚实基础、青春偶像剧的外包装吸引了观众的眼球,另外该剧也迎合了大众消遣娱乐文化以及女性受众的审美和心理诉求。关键词:穿越剧;女性主义;心理诉求1引言上世纪80年代,詹姆斯?卡梅伦的经典电影《终结者》开辟了穿越电影的先河,它最先提出了“时光逆转”的说法;1994年,黄易武侠小说《寻秦记》成为了穿越小说的雏形,也可以被视为当代华语文学穿越类型的滥觞之作。后来,又有了席娟的《穿越时空的爱恋》,这些都是早期的穿越类作品,并且都被改编成电视剧。现下,湖南卫视先后播出的电视剧《宫》(又名《宫锁心玉》)、《步步惊心》掀起了新一轮的收视狂潮。穿越剧的迷人之处就在于,它在承认历史真实性和历史结局不可改变性的同时,不断地否认,亦不断地凸现、营造不同的历史轨迹。当剧情发展即将与历史相悖时,穿越剧总能拐弯抹角将结局导入正途,凸显对历史不可更改性的强调,以此标榜制片方的“对历史的敬意”。但细究之下,穿越剧不过是在历史的名义下裹挟着关于“惩恶扬善”、“爱情神话”的各种商业元素的一锅乱炖。2电视剧中穿越女的“伪自我”女性主义作家珍尼斯?拉德维主要运用心理分析的方法,对浪漫小说及其女读者进行批评性研究。她以属于典型的大众文化类别的浪漫小说及其女性读者为研究对象,以女性主义为理论视角,并与文化研究相整合,同时吸纳文学批评、心理分析、民族志研究等精髓,着力探讨一个看似悖论的奇怪现象:一面是女性要求平等与解放,一面是女人们更加热情高涨地购买、阅读浪漫小说,而浪漫小说的内容不无歧视女性、奴化女读者的内容及企图。珍尼斯?拉德维认为浪漫小说迎合、满足了女读者的特殊需要:暂时逃避受歧视、受压迫的现实处境,从虚拟世界中寻找解脱与认同,使她们沉溺于带有强烈乌托邦色彩的虚拟世界中,因为浪漫小说往往以女性获得权力、解放与爱情而结尾。此外,浪漫小说采用种种技巧,使女读者获得愉悦感而最终丧失了反抗男权的批判精神。时下的穿越剧大多以这类浪漫小说为创作蓝本,故而也具备了以上特征。穿越剧中的穿越女往往穿越到古代臣服于某个男性权威(皇帝或谋个有权势的男人),她们的一切都是皇帝给的、赏赐的,所以她们都是以皇帝的是非为是非,以皇帝的喜好为喜好,以皇帝的感觉为感觉,把希望寄托在皇帝身上,做皇帝的顺民和奴才,其实质是这种臣服中隐含着某种满足。以《穿越时空的爱恋》为例,剧中21世纪的女飞贼小玩子穿越到朱元璋时代,依仗朱元璋及其孙子――明朝的第二任皇帝朱允文的权威,凌驾于别人之上,甚至二皇子朱爽等各位皇子都要对她极尽巴结讨好。总之,臣服者的经济地位仍很稳固,足以让她觉得自豪和相对安全,她所依赖的权威也很强大,足以给她个人的地位所无法提供的额外安全。换句话说,女性的自我是一种与别人相关的自我,而男性的自我则是一种自治、独立的自我。3女性受众心理诉求的投射热播的穿越剧尽力满足女观众的情感需求与心理倾向,往往投女性所好。这类电视剧大多具有巧妙的叙事结构,旨在表明:男人的冷漠和暴力,实际上是一种很硬派、很酷的爱的体现,等待某个有缘的女人去破译。电视剧大同小异的主题叙述了一种转变:冷酷、冷淡、特立独行的男人,最终变得关怀备至、有教养、有人情味,以此表达出男女主人公之间深刻的人性理解。若是背离了这种可预知的模式,女性