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文档介绍：和田玉牌收藏寓意大全
明清两代玉器，其玉器内涵早已脱离上古巫神意识形态的影响，
也与上三代(夏商周)王权至上玉器的使用功能相背离，形成了以大众
百姓为中心使用者的层次群体，继承了宋代玉器商品民俗化的发展趋
势。所以，明清玉器的和田玉牌收藏寓意大全
明清两代玉器，其玉器内涵早已脱离上古巫神意识形态的影响，
也与上三代(夏商周)王权至上玉器的使用功能相背离，形成了以大众
百姓为中心使用者的层次群体，继承了宋代玉器商品民俗化的发展趋
势。所以，明清玉器的题材设计大多蕴含了当时的艺术文化表现手法
和民俗生活化的功能特征。
在这种文化背景下，从帝王到工匠，都将玉器的制作进行了多次
的继承传统与创新革命。亚克西和田玉交易中心认为主要有整体造型
和结构、题材内容设计、题材内容的表现手法、图案布局、工艺特
征。
(一)整体造型和结构。
玉牌顾名思义其几何形体就是一长方体造型的玉器。外观造型简
单，并不如圆雕玉器表现生动，也不具备形体自然的优势，但却适宜
佩戴，没有负赘感，而且玉牌的长度、厚度和宽度比例协调、分割合
理，给人以沉稳厚重的感观体验。结构为六面，玉器的题材内容可以
有多个表现空间，内容表现呈多样性和连续性。
(二)题材内容设计。
关于陆子冈的文献记载很少，多以传说为主，但从只言片语和其
作品中可以分析出，陆子冈是极具文化修养的一代制玉工匠，同时交
友于文人仕子。“子冈”玉牌的题材内容主要表现在长方体的两个平面
上，一面为山水画，人物故事、吉祥寓意的题材等;另一面则是诗文和
落款，其设计理念以文人、文化、传统为关键点。所以题材内容是依
据文人喜好的主题而设计，并借以“读书为上品”这一传统社会概念，迎
得社会认可。亚克西和田玉白玉牌山料玉牌白玉龙牌
(三)题材内容的表现手法。
根据玉牌的主要题材内容为图画和文字，其表现手法则以绘画、
书法为主，琢刻技术使用浮雕，突出立体感。明清两代是中国文化发
展的又一个高峰，社会的进步和社会的变迁，成就了无数书画名家，
所以书画成为影响“子冈”玉牌题材内容的主要因素。
(四)图案布局。
玉牌内容设计的重要一点在于图案的布局，就像绘画一样，要以
辅助内容突出主题，主题要鲜明夺目，不可喧宾夺