明刊徽池雅调散出选本用韵研究.docx

文档介绍：明刊徽池雅调散出选本用韵研究
现存明代戏曲散出选本较多，后人曾对它们进行整理，其中影响较大的有王
秋桂主编的《善本戏曲丛刊》，它收录旁杂，有散出戏曲，也有曲谱等。特点是
以声腔来命名，有两大主要声腔：徽池雅调和昆腔。
但是徽池雅调系明刊徽池雅调散出选本用韵研究
现存明代戏曲散出选本较多，后人曾对它们进行整理，其中影响较大的有王
秋桂主编的《善本戏曲丛刊》，它收录旁杂，有散出戏曲，也有曲谱等。特点是
以声腔来命名，有两大主要声腔：徽池雅调和昆腔。
但是徽池雅调系列的散出选本保存较好的仅有七部：《乐府菁华》、《玉谷新
簧》、《摘锦奇音》、《词林一枝》、《大明春》、《徽池雅调》和《尧天乐》。本文将
以此为研究对象，尝试将声腔剧种与语言结合起来进行研究，讨论语言学和戏曲
学方面的一些相关问题。
戏曲用韵反映了当时的口语状况，可以帮助我们了解明代汉语口语语音状况，
进而了解近代汉语的发展。同时从戏曲的角度可以了解声腔的传播状况。
徽池雅调散出选本用韵情况较为复杂，以《中原音韵》作为检韵参考，通过
系联归纳，选本用韵可分为16部，与《中原音韵》的韵部格局基本相同，其中
阴声韵9部：齐微部、支思部、鱼模部、家麻部、萧豪部、歌戈部、尤侯部、皆
来部、车遮部；阳声韵7部：先桓部、先廉部、监咸部、寒山部、江阳部、庚文
部、东钟部。呈现出来的主要特点有：支思、齐微、鱼模混押；歌戈、家麻混押；
齐微、皆来混押；庚青、真文、侵寻混押；先天、廉纤、寒山、桓欢、监咸混押。
韵部混押的原因有三个方面，语音方面有韵部音的相近、闭口韵[-m]尾韵消
失、入声的分化、方音的影响、个别字的语音变化而在韵书中未能体现；选本在
传播过程中对曲文的更改；还和戏曲史上的“汤沈之争”有关。徽池雅调虽属于
南曲，但入声独立用韵较少，正在分化，派入平上去中。
选本戏曲的入派三声，与北曲的“入派三声”不同，没有明确的规律。结合
选本用韵与现代相关方言，入声韵尾的消变情况是[p]尾最先向[t]尾合并。
徽池雅调虽属于南曲，但是不遵循《洪武正韵》
“南遵《洪武》”不是讨论
的曲韵，而是就曲白的字音而言的。明末不管是南曲还是北曲，在用韵方面基本遵循的是《中原音韵》，但南曲和北曲的用韵也不完全相同。
总体上南曲用韵较为旁杂，而北曲杂韵较少。南北曲均先天、寒山、桓欢混押，均或多或少地保留闭口韵，均入派三声，但北曲入声韵已不能独立，与阴声韵通押，南曲中仍有少量的入声单押。
支思、鱼模、齐微通押，庚青、真文、侵寻通押都很普遍。在南曲内部，徽池雅调与昆腔整体上用韵混乱，入声都有单押的情况，闭口韵正在消失，也都具有南曲用韵的一些共同特征：支思、齐微、鱼模通押，真文、庚青、侵寻通押，寒山、先天、桓欢通押，歌戈和家麻通押，皆来和齐微通押