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第 1 页共对哪一个声部都是同一的要求。
　　
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　　除此之外，我个人还有这样的体会：当喉咙完全翻开时，在歌颂时会感到头部有一种向前和向上顶的力气，即在某种程度上有梗颈部的感觉。美国闻名男中音歌颂家舍瑞尔米尔恩斯在谈到订正某些歌者在歌颂中头和下巴的状态不够自然时，主见将双手十指穿插，放在头部的后上方，在歌颂时轻轻用力向前搬，而头部又轻轻向后仰，这时头和下巴便处于歌颂时的状态。
　　还有一种感觉我认为是特别重要的，就是当喉咙完全翻开时，歌者在歌颂时会感到喉咙好像不复存在了，只有气息的支持和洪亮的面罩共鸣是歌者能明显感觉得到的。歌颂时只有横膈膜和面罩发生接触。就是说，完全翻开的喉咙好像是一个畅通无阻的通道，声音在这里不会受阻，而是送进了上面的面罩，这虽然是一种感觉和想象，但好像也是客观存在的事实。这种感觉是世界上很多闻名歌颂家都认可，并特别强调的，所以歌者必须要努力寻求这种感觉，只有这样喉咙才是完全翻开的。

　　正确的发声方法二：如何找寻面罩共鸣
　　我认为面罩共鸣事实上是翻开鼻咽腔的产物。就是说，当歌者的声音获得了充分的面罩共鸣时，他(她)的鼻咽腔是完全翻开的。假如说翻开喉咙是要求翻开喉咽腔和口咽腔，那么，要想把声音送进面罩，还必需同时把鼻咽腔翻开。所以所说的翻开喉咙是要求上下左右都翻开。如何做到在翻开喉咽腔的口咽腔的同时，把鼻咽腔也完全翻开，从而获得充分的面罩共鸣呢?
　　
　　古代的教师教唱歌只教两件事：一是打哈欠翻开喉咙;二是微笑地唱有助于声音进入面罩。就靠这两点我国历史上出现了许多优秀的歌颂家。
　　
　　在哪里哼就在哪里唱。当然这种哼唱必需是以完全翻开的喉咙和良好呼吸支持为前提，否那么是哼不到面罩里面去的。另外在哼是要尽量找到一种晕乎乎的感觉，这说明翻开了鼻咽腔真正哼到头上去了。
　　3，不张大嘴也有助于找到面罩共鸣
　　除不张大嘴外，歌者不要用嘴去限制声音或用嘴去做声音，这样往往会影响面罩共鸣。
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