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第 1 页 共 片，出此时此刻她的第一本作品《护照》中。 随后，马克成为《纽约客》杂志长期合作的摄影撰稿人，并在《生活》、《纽约时报》、《滚石》和《名利场》等杂志上发表图片故事及肖像作品。马克的幻想是有时机成为真正缔造过程中的一局部，而不仅仅是个只会按快门的工匠。随后马克起先关注一系列的社会文化主题及议题。在马克镜头中的人，不管是处在工作场合还是私人空间，都带有某种***色调，因为他们置身于主流之外。马克曾说：“我被那些尚未在社会中有立足之地的人所吸引，我最想做的事就是用摄影确认他们的存在。” 震撼人心的《81号病房》 马克在一次拍摄了***吸毒者的专题后，对生活在边缘上的小人物产生了巨大的怜悯心，从而走上了一条数十年不变的社会纪实摄影旅途。一次偶然的时机，马克遇到了俄勒冈州精神病医院的领导，带着她参观了医院里的一些设施，其中包括始终锁着门的81号病房，因为里边居住的患者被看作是对她们自身及对病人都有危急的人。看到这些妇女住在如此拥挤的环境中，马克决心要带着相机返回这里做一次深化报道。 靠着对社会底层的关怀和洞察力，35岁的马克数次向那位领导具体的说明自己拍摄精神病医院的打算，并请求允许她住在81号病房里体验生活。在马克的努力下，院长同意了她的恳求。马克在81号病房里“禁闭”了36天，通过相处渐渐取得了她们的信任后，才得以采访和拍摄这些被禁锢的妇女。马克认为摄影的关键在于：摄影家是否能“进入”被拍摄者。当她们恐惊与充溢敌意时，便无法从她们身上窥见其他的心情。而马克拥有唤起被拍摄者表达欲望的实力，在那几分之一秒的有限瞬间里，向观者传达被拍摄者无限的内心生活。 在81号病房，马克以强大的信念对待工作，没有任何迟疑、没有丝毫恐惊，记录着眼前的灵光碎片，提醒真理的实质。在她的镜头下，马克看不到那些世俗的、落落大方的规则，她们尽情地展示着自己的特性。马克认为这些妇女不是名人，她们没有新闻价值，她们没有超于寻常的事迹，但她们的故事却远胜于那些存心摆个姿态拍出来的照片。其实，精神病患者与所谓“正常”人之间的生活界限特别薄弱，马克想通过展示这些妇女及她们的感情关系来提醒人类的情感其实有着惊人的相像性。 马克说，“当我拍照时，我能够看到一些她们身上和我们自身都具有的东西，她们告知了我们什么是禁锢，以及那些我们隐藏得很深的东西。”马克运用这种毫无杂质的真诚作品，唤醒了旁观者心中那种无法抵达的孤独，那种孤独将人们彼此连接在一起。 事实证明这次冒险是值得的，马克通过被评为年度最正确摄影集的《81号病房》中的87张黑白照片，向社会呈现了这些灵魂崩溃者的真实世界。《时代》杂志的艺术评论家罗伯特・豪斯评论《81号病房》时说，“它是一首挽歌，是凝固在胶片上的最能驾驭易受损害的弱者心灵改变的探究之一。” 不平坦的《福克兰路》 马克在摄影上获得了巨大的胜利，然而，她所承受的精神压力，也是不言而喻的，她看到的是更多的不幸和苦难，镜头中骇人动目的是边缘人的生活状态。孟买的福克兰路以***院而著名，这里到处都是***女、皮