文档介绍：江西师范大学
硕士学位论文
试论丁玲小说中的女性形象
姓名:胡芸
申请学位级别:硕士
专业:中国现当代文学
指导教师:刘彦荣
20040501
摘要内容:丁玲是个颇有个性的女作家,她独有的女性意识突出地体现在她的小说创作中。本文即是以此为着眼点,将她的小说创作分为三个阶段:“莎菲女士时代”、“左翼时代”、“延安时代”,并结合不同阶段的作品对其小说创作作一个梳理和评价。其作品主要有:“莎菲女士时代”的《梦珂》、《莎菲女士的日记》;“左翼时代”的《韦护》、《一九三零年春上海》弧⒅、《水》;“延安时代”的《我存霞村的时候》、《在医院中》、《太阳照在桑干河上》。随着作品中女性人物形象的不断演变和发展,我们不仅可以了解到丁玲的人生心路历程,还可以深切地领会到其创作中强烈的女性意识的历变,从而揭示她不同创作阶段的不同创作的现实意义。关键词:丁玲;女性馐;个性主义;“革命蛋保缓甏笮鹗素燧俸翥、导戴日嗣憨镌藏史公帮
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一、莎菲女士的时代:女性一一“人”的觉醒引言丁玲是中国现代文学史上享有盛誉的女作家,她以其丰硕的创作成果、鲜明的艺术特色、漫长的写作生涯和极其坎坷的人生经历而为世界瞩目。这位个性独特、才华横溢的女作家的创作,几乎贯穿了整个世纪。在这个漫长的文学生涯中,她经历了早期的以表现知识青年的苦闷和追求为主,到逐渐转向以反映工农群众的革命斗争为主的创作发展过程。这一过程经历了“莎菲女士时代”、“左翼时代”以及“延安时代”三个阶段。丁玲的文学是在“五四”的新思想、新文化中培育,在大革命低潮的混沌之中开花的。通过描写受过较高的近代教育的年轻女知识分子的心理,丁玲迈出了作家生涯的第一步。她初期的作品既是很主观的,同时又是非常感性的。她把作家的主观印象、感情直接投射到作品人物身上,深入到人物心理的内部。她笔下的主人公绕涫桥魅斯总是作者的分身、代言人。这种自我表白型的心理小说作为丁玲小说创作的一个原型,以“莎菲女士时代”为代表,一直延续到延安时代前期。自从担任了左翼文学团体机关杂志的编辑工作,她的创作比从前更强烈、更直接地受到时代意识和社会要求的影响。无论是“左翼时代”还是“延安时代”,她的创作方法更倾向现实主义,这与她身处不同的社会阶段、政治状况是息息相关的。丁玲创作精神内核另创了女性的别一审美想象形态,赫然出现在中国文化创造的历史场景中,多维度地显示着女性作为“人”的现代生存界面:从女性意识的不自觉到自觉、从女性意识的无尊严到自尊、从女性行为的被动到自主、从女性一一“人”身份的怯懦到自信、从女性个性的解放到人的解放、从“革命”的女性到解放的女性等,话语形式也从男性主流文化威慑下的被动式逐渐过渡到新型的“女性一.‘人”主动式,从个人主义逐渐过渡到集体主义。基于此,本文拟从“女性⋯.耍木跣选薄ⅰ芭浴锩恋爱”’、“女性⋯一政治,文化”等三个方面入手,结合丁玲的三个创作时期的文艺与生活的不断变化,探讨其笔下人物饕J桥主人公乃枷肓鞅洌教制渥髌范缘笔鄙缁岬南质狄庖澹郧蟠锏蕉远×嵝∷创作的整体观照。像许多同时代人一样,丁玲也是在五四精神的影响下走上文学道路的。“五四”运动开阔了国人的眼界,更促进了青年知识分子个性主义的觉醒。在社会政治上,他们要求民主、科学;在个人生活上,他们则要求恋爱自由、婚姻自主。但是,试论丁玲小说中的女性形象
定层次上,她们的背后同样蕴藏着对“父亲”~一男性的依恋和寄托,这种依恋写我对旧中国封建社会的愤懑和反抗。⋯她是一位先进的一鸣惊人的女作家,自封建统治和封建思想是顽固的,他们依然不断制造着一幕幕青年爱情和婚姻生活的悲剧。为了宣传新的性爱观念和爱情观念,为了表达个性受压抑的苦闷,青年们拿起了笔,丁玲便是其中的一个。她曾经这样回顾自己的文学生涯和创作道路:“我感到寂寞、苦闷,我要倾诉,我要呐喊,我没有别的办法,我拿起了笔,抒从她的《梦珂》、《莎菲女士的日记》、《暑假中》、《阿毛姑娘》等作品在《小说月报》上接连地发表之后,“便好似在这无寂的文坛上,抛下一颗炸弹一样,大家都不免为她的天才所震惊了。”丁玲塑造的一组“莎菲”型女性形象韵录虺啤吧啤很大程度上是以对父亲的依恋为透视点,从一个侧面来探寻中国“现代女性”的精神建构。应该说,对父亲的依恋产生于“莎菲”自己独特的“历史”。这历史的“起点”往往便是一位“送行”的父亲。就像阿毛栋⒚ü媚铩的命运是以阿毛老爹送她出嫁开始一样,而梦珂睹午妗、莎菲渡婆康娜占恰、伊萨蹲陨蓖恰等的身后,也无不站立着这样一位身影孑然的父亲。虽然,父亲之于离家漂泊的女儿,不过是这样一个起点上的“瞬时”存在,但女儿对父亲深切眷恋,并在无“母”的伤感中,更添依依立命之感。这一份绵远的对父亲的依恋常常飘荡在“莎菲”的现实世界里。频频出现的对父亲的依恋,一定是“莎