文档介绍：对联的特点和要求 
我从接触对联、理解对联，到爱好对联乃至创作对联，已经有假设干年月了，最近出于求精的考虑，借了甚至买了对联方面的书籍，先把梳理总结的有关对联最核心的部分，即“对联的特点和要求"归结如下，以作为对联爱好者借鉴之用. 
 相关、平仄相对. （一）字数相等 
上联和下联用字数目完全相等，,或句式构造单一的对联是较容易做到的。例如：                乾坤抱丽日，                龙凤竞祯祥。（本人自撰)
横眉冷对千夫指， 
               俯首甘为孺子牛（鲁迅作） 
而对于长达数十字以上的长联，要做到上下联字数相等，，还有一些用字用语险奇的对联，就更需要渊博的知识、丰富的汉字词汇和驾驭文字的才能了。又如：                三光日月星，(辽国使臣出句）                四诗风雅颂.（苏东坡对句）                四德元亨利.（苏东坡对句) 
这里的对句，“二三”构造，后面的三个字，分别为三种类似的事物；下联也须是五个字，“二三”构造，且第一字的“三"不能重复，必须是其他数字，而即使和“三”相邻的“二"和“四”，结果各指两种或四种事物，对上去也会少一字或多一字。苏东坡的对句，妙就妙在化解了这个问题，因为“雅"是《诗经》中的“雅”，它包括《大雅》和《小雅》；“四德”本来包括“元亨利贞”,但是,由于当朝皇帝的名号中有“贞”字，应回避圣讳，故可以略去了。
逞披发仗剑威风,仙佛焉耳矣;               有降龙伏虎手段，龟蛇云乎哉。（苏东坡撰广东真武庙联） 
上联连用了“焉”、“耳”、“矣”三个文言虚词，下联也同样用了“云"、“乎”、“哉"三字来对，险奇佳绝，没有深沉的语言、文学、写作的功力,是难以办到的. （二）词性一样 
    对联的对偶，对于词语的要求，是上下联相对的词或词组，在词性上必须一致，即:名词对名词，动词对动词，副词对副词，介词对介词，即同类词对同类词。以往强调的“实对实，虚对虚”,不准确，应纠正。例如: 
       花               外            子规       燕市          冷      （名）    （方位）    （名）  （名)   （形容） 
       柳                边            精卫       浙江          潮             （浙江温州“文信国祠"联） 
下联句脚的“潮"字，本来是海潮的潮，应为名词，但这里用“借对"的形式，即借形容词“潮湿”的“潮”的意思,和上面的形容词“冷”相对，除了这个字，其余的都是完完全全的同类词相对。
随着汉语言文字对偶艺术的丰富开展，对联词性一样的对偶要求,不但表达在同一大词之间的相对，(比方名词又可分十四种小类），这里就省略不提。 
（三）构造相应 
对联的构造相应,是指上联和下联在句法构造上必须互相照应，互相对称，即：主谓构造对主谓构造，动宾构造对动宾构造，偏正构造对偏正构造，复句对复句。 (1）主谓构造对主谓构造。例如,阳朔画山的一副对联：                      水          作             青罗带，                   （主语）                （谓语）                      山          为              碧玉簪.
（2）动宾构造对动宾构造。例如，阳朔九峰山的一副对联：                      系闷          岂无         罗带水，                     （动）                       （宾）                       割愁          还有        剑芒山。 
(3）,西湖“湖心亭”的一副对联：                     四季          笙歌,        尚有贫民悲夜月；
（偏）     （正） 
                    六桥          花柳，         浑无隙地种桑麻。 
（4)复句对复句。对联的上下联假设联络起来，本身就是一个复句,这里指的仅是，，四川灌县离堆公园有一副对联：                     两千年好事，车同轨，书同文，天府百流同