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了，可我们以后还要活下去”(作品中直子语)，只是对于孤独者来说，失去了参照的生命无所适从，一切都只能在迷失中挣扎，从而导致了一切都只能任凭漩涡卷席的结局。无论时间如何消逝，每个人都只能生活在自己的世界里。即使刻骨铭心的爱情也无法将他们从孤独中救赎。
在池内纪的《注定失去的恋人们》中说：“说注定失去含义当然暖味，但事实如此。同任何人都不发生关系，行云流水般的台词和动作的交接，无不来自各自的表演的虚构性。而其演技的完美无缺又同远景的效果相得益彰。“既然每个人都只能从属于不同的空间，那么相互错过也就成为必定。心灵的呼喊最终无法传到对方的耳中，所以“我”只能“在那里也不是的处所呼喊绿子”，“目力所及，无不是不知走去哪里的多数男男女女。失去了坐标的“我”不知身在哪里，绿子也不行能知道“我”在哪里。
爱情的蝴蝶最终飞不过孤独的沧海。
于是“我”与直子，“我”与绿子，永泽与初美，玲子与玲子的丈夫，无一不在无可奈何中错过，恋人注定只能成为远方的风景，渴望而永不行及，纯净脆弱得让人伤心。二十年过去后，只剩下满怀青春的伤感与回忆。
青春就这样孤独地逝去了。
青春又这样伤感地留了下来，不过留下来的仅是青春的残片，因为残缺而更加动人。
人生成了空白，心灵成为空白，幻想成了空白。
戴望舒说：“你教什么才智给我/小小的白蝴蝶/打开空白之页/合上空白之页?”其实，蝴蝶告知每个人，青春年华只剩下了两个字：“孤独。”
或许你不明白青春为什么是这样的。
然而村上春树告知你，青春只能是这样的。
假期阅读挪威的森林心得感悟3
真正读这本书是在初中时，年纪太幼的我无法懂得生命对于每个人来说仅此一次，如此之珍贵。20岁的我刚上高校和渡边一样寄宿学校，他所经验的青春年华，不敢说是和自己如出一辙，但却感同身受。渡边的际遇很好，除了生病住在疗养院的直子对他好，还有那活泼开朗的绿子陪伴着。一个人最快乐的莫过于有个红颜知己，在快乐、落寞时寸步不离的陪伴。而渡边对于她俩来说不仅是知己，还是媒介--一个和外边世界相连的介质。
人始终感叹生命的宏大，甚至有时候渺小得无法掌控自己的生命。直子和木月都生活在无人岛上，虽然都试图融入外边的世界，但最终都因过程的艰辛，葬身在半途。直子以***结束了自己花样的年华，使这17岁黄金般的岁月戛然而止;木月也只能生活在看似安静的疗养院，最终也成了谜一样的死去。渡边看着身边至亲至爱的人的离去，自己却能在死亡的气息中坚毅的活下来。他，一个有着坚韧生命力的机体，才是最宏大的生命体。
年轻的生命总是充溢着挑战、迷茫、曲折的探究。只是生存方式因人而异，看法也不尽相同，有时面对死亡，我们充溢着恐惊，怕自己死后一无全部。对于已逝世的亡者，我们感伤、我们哀思，倒也是体现对亡者的怀念，若只是一味的哀伤而忘却自己生存的目的，那种哀痛唯有变成精神的腐蚀，让生者失去希望，甚至断送前程。这不就违反了我们始终推崇的逝者安眠，生者奋进的激进看法吗?或许伤痛会让人不能自已。当新的希望出现，我们就不该为过去感伤，更该带着缅怀去直面人生。从另外的角度看，死的价值提示我们，要冲破思想的囚笼、要逃脱对死亡的恐惊、要有重新迈向华蜜的动力。终归就像渡边说的，无论怎样的哲理、怎样的真诚、怎样的柔情，也无以排遣这种悲伤。我们唯一能做到的，就是从这片悲伤中摆脱出来，并从中领悟到某种哲理。
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