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要实行这么几种手法对布白加以调配。
以短让长：肚、其、排 以窄让宽：驶、励 以小让大：字、宽 以少让多：鸣、明、知、叔
4、主副笔
一般来说，在一个字中，有一到两笔特别重要，这一笔写好了，就能使全字的精神为之一振，这一笔（或两笔）就是主笔，其他笔画则属于副笔。
刘勰在，《文心雕龙》里有一句话“立片言以居要，乃通篇之警策”，意思是说，一篇文章不要求每一句都精彩，但必需要有一两句让人拍案叫绝，而有了这一两句，这片文章就能称得上是一片好文章。比如初唐四杰之一王勃的《滕王阁序》，就是以一句“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”而传诵千古。
写字也是这样的道理。比如“成字，在它的很多笔画中，虽然横、撇在整个结体中起肯定的作用，但能够振作全字精神的，就在于戈勾这一笔是否能写胜利。
请找出下列字的主笔； 心（卧勾）
古（横）
水（竖勾）
食（捺）
汉字是一笔一画积叠而成的，笔画之间都要连贯呼应，一气贯穿，所以，主笔和副笔须要连贯在整个运笔过程之中。
我们假如真正领悟了主、副笔的道理，就会弄明白为什么在写一个字的时候，非要变更某一笔的角度，或变更其长短，字才显得好看的问题。
用六个字来概括主、副笔，那就是“主笔伸，副笔缩”。
5、长短穿插 一个字的结构，是分部按比例相互搭配。假如应长的写短了，比例就会失调，不匀整。如“草“，各部分都要占1/3，占多与少都不好看。这就须要长短合适，有意支配。
1）直线长短的穿插改变
在一个字里，笔画不能写的一样长短，如“三”，下横最长，中横最短。 “王”亦如此。两竖的字长短也有不同，如“止”“川”都是左短右长。有一些横画多的如“美、善”等字，虽然上三横如“王”的支配，但要把第三横适当缩短，以突出最长的一横。
一字之中，横竖都有的字也要留意改变它的长短，如“共、其”。 2）重复性曲线的穿插改变
如“参、疾”撇的长短也要有所不同；“炎、漆”等捺画多的，不仅要变其中一捺为反捺，而且还要缩短笔画。
3）其它穿插改变
点的穿插、横与竖的穿插、撇与捺的穿插都应当留意。如“密、
十、井、艾、叉”等。
三、钢笔楷书的结体法
1、
天覆：凡属宝盖头的字，一般要让上面的宝盖写得宽些，把下面的笔画遮盖着，这叫“天覆”。但遇到下面有撇、捺、仰钩的话，便当例。如宝、宇、宙、宜、字、写等
2、地载：有些字的底部是横画的，一般都要把横写得长些，将上面部分的笔画托起来，看起来才稳当，这叫“地载”。如：旦、且、亘、亚、至等。
3、让上：有些字的下部属于收敛的类型，就要让上面部分写得伸展而开放些。这叫“让上”。如赞、势、费、紧、宿等。
4、让下：有些字的上面部分属于聚集的类型，而下面部分的笔画就要写得开放而伸展些，形成上窄下宽。这叫“让下”。
15、重文：上下两个部分都是同样的独体字迭成的，这叫“重文”。写时，要把下面的独体字写得比上面的较宽较长，使字显得稳当，仿佛下面的字把上面的托住了。如昌、炎、爻、吕等。
16、两合：有些字由左右两个基本相等的部分构成，这叫“两合”，又叫“分疆”。