文档介绍：简析楷书构造的九个根本法那么
写毛笔字如同打家具。打家具先要将木料按一定的比例尺寸大小锯好、刨光、再打磨光滑，然后再将其拼搭成各式各样的家具。写毛笔字也同样如此，先要练运笔,待运笔过关了，笔画写精到了，再练****构造。，检查一下自己的写字姿势是否正确、手腕、手臂是否悬起，，竖画也不容易写正。这一点是不容忽略的.
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（三）不 稳
有时候横竖都写正了但仍有重心不平稳的现象，如图81中的“與”(和）和“門”（门）字横直都不歪，但下面两条腿一长一短，显得很不稳定。（精品文档请下载）
纠正方法
书写时注意重心笔画的对称和支撑点在同一程度线上。“與”字的两点和“門”字的两坚均起到支撑整个字的作用，要使它们大致在一个平面上。（精品文档请下载）
（四）平 板
“平板”“正”字，写得模平竖直，绝对平稳，但笔画僵硬，没有一点起伏、向背及粗细的变化，呆头呆脑，缺少活力.（精品文档请下载）
纠正方法
，两头粗，中间略细；竖画中竖直立,但上下粗细不同；左边的短竖的起笔处有些弯，呈仰拱之势,主次清楚。注意了变化,就能抑制平板之病.（精品文档请下载）
（五）左右不称
“左右不称"指字的左右两侧重心失衡。如“众”（众）字（见图81）横直画都很平正、也有态势，中竖也在支撑点上,但仍感到不平稳。这是因为支撑中竖的两边轻重不一，互不对称,右边的撇和长点和中竖间隔 过远，写得过重。
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纠正方法
凡写左右笔画对称的字，注意布白对称和粗细对称.
第二节 布白均匀
我们在白纸上用毛笔写下黑色的笔画，由于黑色具有吸光而不反光的特性，所以，我们看到的每个毛笔汉字，实际上是被黑线切割成形状各异、大小不同的许多白色块面和黑色的反差效果。黑的笔画和白的块面是相依为命的，没有黑就没有白，没有白也没有黑。因此古人有“计白当黑”之说。书家常谈的“布白均匀”，就是指毛笔汉字里的白色块面的布置要均匀和谐，也就是书写时的黑色笔画要将白色块面切割均匀。布白均匀是组字的根本法那么规律。（精品文档请下载）
一、匡廓之白
清代的笪重光《书筏中有“匡廓之白，手布均齐”之说。“匡廓之白 "指由方框或横直画组成的白。如图82所示颜体“田、昌、四、世”四字的白色块面（图中为黑底），即使用工具量也大致均匀整齐.（精品文档请下载）
二、散乱之白
“散乱之白”即指不规那么的布白。笪重光说：“散乱之白,眼布匀称。”如颜体“卿、焉、螫、孙”四字,散乱的白色块面（图中黑底），眼睛看上去仍然是比较匀称平衡的(见图83）.（精品文档请下载）
三、布白有误和纠正方法
(一）间隔不当
“间隔不当”“事”字共有六横,此六横的间隔应该大致一样，布白就均匀,现“口"部太大，形成明显的不匀.（精品文档请下载）
纠正方法
书写时一定要注意笔画之间的间隔间隔 。布白均匀得当，长短适宜.
（二）左右不称
“左右不称"指由中竖将字分割为左右互为对称的字，因中竖位置不当，造成左右不称。如图84的第二个“事"字六横间隔写得很匀称，但中间的竖钩写得过于偏左，左右两边不对称，布白不匀。（精品文档请下载）
纠正方法
写此类字的中竖时，落笔位置不可或左或右，要写在正中，使其左右对称,布白匀称。
（三）疏密不匀
凡有偏旁部首的字，不可左右强求等分，不然会出现布白疏密不匀。如图84的“繪”（绘)字左边笔画少，右边笔画多，假设左右一样大小，就疏密不匀。（精品文档请下载）
纠正方法
偏旁部首千变万化，一般情况下偏旁在左的字左紧右松。如“鞠”字，左边写紧一些、小一些、往上靠一些，左右分量就匀称了。（精品文档请下载）
（四）比例不当
上下构造的字，并非上下两部分一分为二。比例在通常情况下，上紧下松，假设平均对分或颠倒处理，就是比例不当，头重脚轻。如图84的“賈”（贾）字，重心不稳。（精品文档请下载）
纠正方法
上下构造的字，要注意上下两部分的比例，上部分适当严密些,下部分“高挑”些。如“贾’字的“西”写得扁一些，犹如人的头部,比例得当;“贝”写得稍长些，显得挺拔有力。（精品文档请下载）
第三节 突出主笔
一出戏有主角有配角，一幅画有近景有远景，一个字有主笔有次笔。汉字的主笔始于隶书。如篆书“三”字（见图85)，粗细一样，长短划一，无主次之分。到东汉的隶书“三”字就出现了波磔(zhe磔即捺），主次清楚。波磔的出现除了出于对美的追求外，另一个很重要的原因就是为了突出主笔。主笔突出了，字的整体内部就有主次、有管领、有节奏。楷书“