文档介绍：第一章戏曲概说第一节、什么是戏曲一、什么是戏曲? 1 、戏曲”名称的最早出处: 至咸淳( 1265-1274 ) ,永嘉戏曲出,泼少年化之,而后淫哇盛,正声歇。——[宋] 刘埙《水云村稿· 词人吴用章传 2 、其它文献中的“戏曲”名称: 元人陶宗仪《南村辍耕录》卷二十七《杂剧曲名》有“戏曲”一词,凡二见。明人魏良辅《南词引正》:“清唱谓之冷唱,不比戏曲。戏曲藉锣鼓之势,有躲闪省力,知者辨之。”中国近代学者王国维撰写了《戏曲考原》、《宋元戏曲考》等著作,最终确定了用以指称中国传统戏剧样式的“戏曲”概念。然后代之戏剧,必合言语、动作、歌唱,以演一故事,而后戏剧之意义始全。故真戏剧必与戏曲相表里。——王国维《宋元戏曲史》戏曲是包含文学、音乐、舞蹈、美术、杂技等各种因素而以音乐和舞蹈为主要表现手段的戏剧。——《辞海》 3 、现代戏曲学的奠基人王国维( 1877-1927 ), 字静安, 号观堂, 浙江海宁人。清朝秀才, 著名学者。 1907 年起任学部图书局编辑, 从事中国戏曲史和词曲的研究, 著有《曲录》《宋元戏曲史》《人间词话》等, 开创了研究戏曲史的风气。 1913 年起从事中国古代史料、古器物、古文字学、音韵学的考订, 尤致力于甲骨文、金文和汉晋简牍的考释。 1925 年任清华研究院教授, 除研究古史外,兼作西北史地和蒙古史料的整理考订。 4 、现代戏曲学的另一位奠基人吴梅( 1884-1939 ) ,字瞿安,号霜厓,长洲(今苏州)人。戏曲作家、表演家、理论家、教育家、收藏家。著有《奢摩他室曲话》《顾曲麈谈》《曲海目疏证》《中》《曲学通论》《南北词简谱》。著名门人有任二北、卢前、唐圭璋、王季思、钱南扬、万云骏等。第二节、戏曲戏剧曲艺 1 、戏曲与戏剧同一关系:在中国古代,戏曲是戏剧的唯一形式,戏曲就是戏剧,戏剧就是戏曲。并列关系:在现代,戏剧有时专指西方话剧,和古代戏曲形成并列关系。属种关系: 在一般情况下,戏剧包括话剧、歌剧、舞剧、戏曲等样式。 2 、戏曲和曲艺戏曲主要以歌舞表演故事,曲艺主要以说唱表演故事。戏曲主要是代言体结构,曲艺主要是叙述体结构。 3、曲艺及其种类曲艺是各种说唱艺术的总称。以说讲和歌唱为主要艺术手段,辅以动作、表情、口技等来叙述故事,塑造人物,描绘情景,反映生活。演员人数常为一至二三人,表演形式有坐唱、站唱、走唱、拆唱(分角色唱) 、彩唱(化装表演)。按历史渊源和形式特点,有评话、相声、快板、大鼓、弹词、道情、牌子曲、走唱、时调小曲及少数民族曲艺等。各地各族现有三百多个曲种。第三节、戏曲的基本特征 1 、创作- 表演的二元艺术体系。混合型的剧本创作结构。戏剧表演的综合性。戏剧的程式化表演。戏剧的虚拟性表演。 2 、元明及清代前中期是以创作为中心的戏剧时代,出现了众多戏剧名家名作。清代中后期以来逐渐转到以表演为中心的戏剧时代,出现了众多戏剧表演名家。 3 、戏曲剧本文字通常包括曲词、宾白、科介三个部分。 4 、戏曲表演特征综合性:戏曲表演综合了诗歌、音乐、舞蹈、杂技、说唱、表演、美术等多种文学艺术元素,是一门综合艺术。根据表现手段和方式的不同,艺术可分为表演艺术(音乐、舞蹈) ,造型艺术(绘画、雕塑、建筑) ,语言艺术(文学)和综合艺术(戏剧、影视)。程式化表演:程式动作指从生活中提炼出来,经过艺术夸张的规范性表演动作。“唱念做打皆精,文武昆乱不挡。”虚拟性表演:虚拟动作指演员在表演原需附着实物的活动时,不用实物或只用部分实物所做的动作。扬鞭——骑马,划桨——行船第四节、戏曲的发展过程 1 、北宋时出现了宋杂剧。这是中国最早出现的戏剧形式。此前的表演皆是单一性而非综合性的艺术表演。 2 、世界三大古剧:古希腊戏剧(公元前)古梵剧(公元后) 中国古典戏曲(十世纪后 3 、北宋灭亡后,中国的南北方出现了不同的戏曲发展形式。北方由宋杂剧演化为金院本(行院的脚本)和元杂剧。明清两代杂剧发展变化并走向消亡。南方在宋杂剧之后出现了南戏。南戏在宋元两代得到了大力发展。明清时,南戏演化为传奇。清代中期(乾隆后期) ,以京剧为代表的地方戏兴起,以昆剧为代表的传奇走向衰落。雅部——昆剧花部——地方戏(以京剧为代表) “花雅之争”戏曲进入了以表演为中心的时代 4 、北方:宋杂剧——金院本——元明杂剧。南方:宋杂剧——宋元南戏——明清传奇。清中叶:地方戏取代传奇,发展迅速。 5 、戏曲发展的三次高潮元杂剧的成熟是戏曲发展的第一次高潮。明清传奇的创作(明嘉靖至清乾隆)是戏曲发展的第二次高潮。京剧等地方戏的兴起(清中期以后)是戏曲发展的第三次高潮。第五节、戏曲的价值和地位 1 、戏曲几乎是中国古代唯一的全民共享的娱乐活动。 2 、戏曲是中国传统文化的重要组成部分,代表了东方艺术的重要成就。 3 、