文档介绍：浅析蒂姆波顿电影中的幻想
摘 要:蒂姆波顿是一位享誉盛名的童话导演,他常在影片中融合幻想与回忆,进行对人的价值、人与社会的关系以及哲学层面的思考。《大鱼》围绕男主角爱德华自述的一生,对以上思考进行了展露和解答。
关键词浅析蒂姆波顿电影中的幻想
摘 要:蒂姆波顿是一位享誉盛名的童话导演,他常在影片中融合幻想与回忆,进行对人的价值、人与社会的关系以及哲学层面的思考。《大鱼》围绕男主角爱德华自述的一生,对以上思考进行了展露和解答。
关键词:蒂姆波顿;《大鱼》;幻想
蒂姆波顿是当代美国电影界中独树一帜的导演之一,早年在迪士尼担当动画师的经历使“童话”在他后来导演的影片中占据较大比重。他擅长在童话故事中闡释哲理,给人启示,使观影者并行在幻想与现实之上,从而深入到故事中去。本文将以《大鱼》为例,对以上观点进行浅析。
《大鱼》是一部色彩清新、叙事温和的影片。男主角爱德华在生命中不断重复着他那让人难分真假的奇幻旅程,直到生命终结。在影片的最开始,爱德华在儿子的婚礼上重复讲述着神秘的大马哈鱼,儿子作为主角却被忽视。后来他与父亲断绝了联系,直到父亲病危之际才重新回到家中,通过数日的沟通与整理,他曾经想要弄清的事实都得到了解答。儿子一直在以局外听众的身份和普通的思维方式去分辨真实与虚幻,如果我们放下对这条明确界限的执念,或许我们可以更多维度地理解生命的多样性。就如爱德华的经历,他在最开始就知道了自己是怎么死的,所以他的余生便充满了尝试、探索与颠覆,这些无可顾忌的狂欢带给他的生命价值是我们不可否认的。
回忆是会欺骗人的,在这个说法中,回忆占据了主导地位。但如果我们让回忆变成主动的、可以被编辑的,那么我们就拥有了重构过往的能力。作为回忆的拥有者,我们可以随意篡改它,随着时间无休止地前进,没有留下痕迹的过往可以永远消失,不曾有过的经历也可以凭空出现。这样的回忆并不是纪实的,但它是人自主选择的,也只有它才会影响当下和未来。爱德华在女巫的玻璃眼球里看到了自己的死法,但这一段落并没有在影片中展现出来,不仅仅使观众无从得知,甚至爱德华自己也并不清楚。但是他对死亡的“信念”使他的生命得到了延续,“我不是这么死的”成为他一次次逃脱险境的力量。他勇敢地和巨人谈判,冷静地从漆黑的树林里脱险,机智地逃出战时的朝鲜军营以及在争取金发女郎时毫不畏惧、拼尽全力。女巫的玻璃眼球是真是假并不重要,它贯穿了爱德华的一生,使他在生命末尾缠绵病榻之时也可以对过往津津乐道。这样的坚持才打动了他最亲近、却又最生疏的人,儿子在父亲的葬礼上亲眼见到了他口述的传奇,但实际上,巨人并没有超出常人的高大,香港姐妹花是双胞胎而非连体儿。父亲的想象改动了他们的形态,但这样的改动却无可厚非,因为它只是对故事的点缀,是属于回忆的合理质变。
复杂的现实会禁锢人的思维,幻想却可以构建纯粹的世界,从而直观地展露精神的诉求。人的存在是为什么?人想要什么?人应当干什么?我们或许可以从《大鱼》离奇的幻想中找到回答。爱德华觉得自己不属于这弹丸之地,他想要走出去,尽管他一无所有,对更大的世界一无所知。在爱德华看来,他存在的意义是拯救世界,上天让他与众不同,所以他做的也应该是别人不会做的事。他走进了丰都镇这个有明确人选的乌托邦,这里的草地松软,起保护作用的鞋子失去了存在的意义