文档介绍：《朝花夕拾》读书笔记摘抄及感悟
《晨花夕阳》是鲁迅的一部散文集，它记录了鲁迅对过去的回忆和青春的感受，用文字对社会进行了强烈的抨击。
鲁迅先生是上世纪伟大的无产阶级文学家、思想家和革命家，同时，他也在文学，成为了儿时最美好的回忆。
当我还是个孩子的时候，我和朋友们经常在离我家最近的那座古老的桥旁玩耍。那时候，老乔陪我们度过了一个美丽快乐的童年。
每天，我们都相约在老桥边，手拉着手，趁着家长不注意，偷偷去桥边的小店铺买好吃的、好玩的，之后便在老桥边荡秋千、玩翘翘板 在童年的世界里，我们天真可爱，在那座刻满沧桑的老桥旁，总会发出一群孩子们窃窃私语的谈话声和那银铃般的笑声，那些声音，记录着我们童年的温馨、快乐。
岁月如筛子，筛去记忆中的不快，留下快乐的回忆。我总是想起家乡的那座老桥。每当谈到假期，持续不断的担忧总是促使我去寻找那个自由而甜蜜的记忆！
那座家乡的老桥，是凝固的音乐。那座老桥见证了我们的成长，见证着我们的童年，承载着我们的欢笑，它陪我们度过了一段令人难忘的时光。
童年的美景萦绕在我的记忆中
鲁迅，一位令人敬仰的伟人，在他的笔下，我看见了一个耀眼的词汇——童年，让我们斟上一杯清茶，慢慢品尝
作为一部战争题材的长篇小说，《红日》在中国当代文学发展中更重要的贡献还在于：在应和时代共名的同时，小说在战争观念和小说美学上体现出来的创新性和探索性。首先，以宏大的现代战争场面的描绘替代传统战争小说中的传奇性故事。
在 20 世纪 50 年代的战争小说中，铁路游击队林海学苑等作品自觉地吸收和运用了自由广泛的民间文化传统和富有原始生命力的艺术精神，并以传统游侠小说中的传奇故事为叙事框架来表达战争中的英雄业绩。这种叙事方式保留了中国传统小说的痕迹，对新的叙事目的的处理清楚地反映了其在叙事结构上的局限性。正是因为传奇故事的叙事一般只适
合讲述小规模的游击战争，而不能自由、积极地展现现代大规模的战争场域。事实上，即使是像《保卫延安》这样有意识地展示大规模现代战争的作品，也在相当程度上依赖于传奇魅力。其主要情节框架由周大勇及其连队脱离大军、沙漠迷路、打谷站等传奇故事组成。
而《红日》则突破了以往传奇小说将着墨重点放在“连队”上的写法，直接以中共一支“常胜英雄军”与国民党的王牌军之间展开的大规模战役为叙述中心，将笔触从军师团一向延伸到连排班，从高级将领写到普通战士，从军队写到地方，从前方战场写到后方医院，视野开阔而层次分明，场面宏大而结构紧凑，就应说在叙事上是十分有特色的。
其次，小说很好地描写了战争环境中人物的丰富性，突破了当时同类创作的局限性。这不仅意味着小说刻画了一个从高级将领到普通士兵的多层次、丰富的人物群体，以及他们丰富的内心活动，包括情感生活，还体现了以下两个方面：一是，注意揭示人物的文化背景和历史性。在塑造我军官兵形象时，作者并没有把他们塑造成完美的人，而是注重表达他们的七种情感和六种欲望，挖掘他们自身的性格弱点以及人物在战争过程中的精神自
我挣扎。虽然刘胜和连世栋的形象不排除作家的形象学****外国战争文学作品的因素，但在 20 世纪 50 年代的战争文学形象中仍然是独一无二的。作者不仅把他们描写成我军的基层
指挥员，而且从他们的农民出身中描写了他们的性格弱点。事实上，大多数士兵在穿军服之前都是农民。农民固有的文化观念，如刘胜作为团长对知识分子（政委陈健）的偏见，以及他淡薄的时间感。又如连世栋根胜后醉醺醺，穿着被俘敌方军官的衣服狂奔呼喊，让人想起郑方拉胜后《水浒传》中阮晓淇醉酒的细节，表现出农民阶级起义的一些特点。吴强的描写显然不是对《水浒传》的简单模仿，而是对农民文化传统的批判，这在一定程度上体现了作家作为知识分子的启蒙地位。虽然这位作家的地位在强盛时代的共同名义下似乎有点不确定，但他的探索仍然是有价值的。
二是小说对敌对人物形象的刻画并没有采用当时流行的漫画化方式，而是较为真实地写出了他们作为具有不一样政治立场更人的职责感、作战才能甚至作为人的良心。漫画化的方式总是不屑于进入对象的内心世界、将其作为社会关联中的人来描述，而将国民党的中高级将领作为现实的人来描述，是《红日》在人物塑造上的一个突出特点。当时更多的作品都是将国民党军队写得不堪一击，视战争如同儿戏，而《红日》却着力写出了张灵甫、
张小甫这两个国民党军官形象。由于张灵甫所率领的 74 师是蒋介石用全副美式装备武装起来的嫡系王牌部队，国民党五大主力部队的第一主力，号称“天之骄子”，因此张灵甫
攻占了涟水城之后显得不可一世，甚至在他已经陷入了解放军的包围之中的时候，仍