文档介绍：法国当代戏剧纵横（七）
诗人,演员,导演。现任法国利摩日国立戏剧创作中心暨法国联合剧院院长,法国利摩日国立高等戏剧学院长。1972年他出生在法属留尼汪群岛,从未接受过任何系统的戏剧培训,1990年自编自导了首部戏剧作品《春天大、排练助理、导演助理、演员、导演……八年之后,这个曾经的扫地工成为了法国卡昂国立戏剧创作中心的院长,在他入职仪式的那一天,有心的同事们将一把扎着红心的扫帚送到了他的手中。
偷师学艺,闭门造车
我曾经问让,你是如何无师自通的。他说在从业之初,无论他是做剧场清洁工还是排练场的后勤助理,他的全身都处在一种亢奋的状态,每一个细胞都在感受和吸取着戏剧的信息和能量,创作过程中的每一个细节,舞台之上的每一个起承转合他的身心都在感知。他在日复一日的观察中慢慢地形成了自己对戏剧艺术的理解,开始有了自己的思考与评判。他利用工作之外的一切时间,在自己狭窄的房间中身体力行地尝试,一个表情,一个眼神,一个动作,一个场景。他一遍一遍地练习,一次一次地尝试,在这样一种循环往复的从“偷师学艺”再到“闭门造车”的过程中,他自己的戏剧语言逐渐建立,他开始从幕后走向舞台,并以他特有的美学表达独步天下。
对让·朗贝尔-维尔德来说,演员是戏剧的核心,是舞台的核心。他喜欢通过尝试不同的表演方式,找到赋予经典文本当代性的可能。他善于将给戏剧艺术带来巨大冲击的现代科技融入到戏剧创作中,使其成为戏剧的表达媒介,使得现代科技能够反向地作用于戏剧并使这一传统艺术保持活力。热爱漫画艺术的他,一直致力于拉近戏剧艺术与漫画艺术的距离,漫画世界是他戏剧创作取之不尽的灵感来源。他如同一个拿着画笔的插画师赋予他的人物以色调、以色彩,他的一部部作品就如同一套连环画,让我们跟着画中人往返于不同的故事中。而让·朗贝尔-维尔德作品中最令人过目不忘的,也成为他舞台形象标签的是他独创的“冈布朗”白面小丑。
“冈布朗”白面小丑
在让·朗贝尔-维尔德近十多年所有的舞台作品中都有一个身着蓝白条纹睡衣的白面小丑形象,由朗贝尔-维尔德本人扮演。他便是“冈布朗”,他也是《等待戈多》中说着神秘妄语的幸运儿,是莎翁笔下野心勃勃、怪异残忍的理查三世,是莫里哀《唐璜》中风流倜傥、放荡不羁、灵魂却无处安放的主人公。
让·朗贝尔-维尔德与他的“冈布朗”白面小丑,共处了二十多年,这个充满着悖论的谜一样的舞台形象,如同另一个他,以一种非现实的方式来到了他的世界。他说:“我的丑是在一个夜晚突然来到了我的生命中,他坐在我的胸膛上,夹紧双腿,把我从安宁的睡梦中弄醒,我睁开双眼,看到了他看向我的目光中有与我看向他的目光的同样的惊恐。他把他的手放进我的嘴中,在我的喉咙深处拼命地翻找。他把我童年的欢笑连根拔起。我无声地尖叫,眼睛因为疼痛而隆起,没有抗拒,我任凭他离开。从此之后我便一直在追寻他的印迹,疯狂地。”从此,“冈布朗”白面丑以一种无法抗拒的方式成为了另一个他,成为他作品中不可或缺的灵魂人物。
最初“冈布朗”白面丑没有名字,他的脸也没有涂白,他是无声的。他总是在一些舞台上的极端情境中出现,朗贝尔-维尔德将这些情境称之为“水手幻觉”。“水手幻觉”是一种长期在海上漂泊的水手们在穿越热带区域时常会出现的精神错落的状态,他们的脑海里会出现幻觉,并有一种强烈的跳海的冲动。朗贝尔-维