文档介绍：从欧体字里探究楷书间架结构规律
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间架结构是指书法中汉字的各种构件的组织和布局。这个构件是指构成汉字的笔画及偏旁部首。清代冯班在《钝吟书要》中说情况下，无论是独体字、还是左右结构、上下结构或内外结构的字，均同时遵循这些规律。值得注意的是，收与放都是相对的，即收放都不可太过，过犹不及。在同时有撇有捺的部分或字里面，因为撇是往左走的笔画，捺是往右走的笔画，所以一般要撇收捺放。如：
“文”字有撇有捺。要撇收捺放，撇
画起笔偏中，捺画起笔却往左挤，撇轻捺
重，捺画比撇画所占空间要大。
“弱”字左右形同，左部却略显收敛。
“泉”字上收下放，同时，从“水”字底看，也遵循左收右放的规律。
“炎”字上下同形，上部略显收敛，下部相对舒展。
“藉”字虽为上下结构，我们却不难看出字的中宫紧缩，靠外的部分却相对舒展，即内收外放。如各部分横竖画均是靠外面的部分长，靠内的部分短。
“周”字里面的部分收敛。外面的半框相对舒展，即内敛外展。
四、虚与实
“虚”是指给人的感觉空虚，“实”是指给人的感觉充实。字体部分的虚实感觉主要是由汉字笔画的疏密、空间的布白造成。一般而言，汉字的左部、上部、内部笔画要略显密集，右部、下部、外部笔画略显稀疏，即左紧右松、上紧下松、内紧外松。由此也就造成了字的重心偏左、偏上、或居中的感觉。虚实变化与敛放变化有很多相同之处，虚实变化的处理同样也不可太过，过犹不及。如： “饮”字左紧右松。不仅如此，右边
的撇也尽量往左靠，捺画起笔也尽量往左挤，收笔往右舒展。
“亏”字左部笔画繁多，右部笔画稀少，左右所占空间却相当，左紧右松明显。
“带”字上部笔画繁多，下部笔画稀少，上下部所占空间却相反，上紧下松明
显，重心偏上。
“毕”字大部分笔画集中在上部，下部几乎悬空，重心偏上。
“寻”字中部紧凑，两头稍疏，尤其下部相对最为稀疏，重心居中并偏上。
“应”字内部笔画繁多，靠外的笔画稀疏，内紧外松，重心居中。
五、侵与让
弱肉强食本是自然界或人类社会发展的规律之一，在一些汉字结构里也同样体现了这样的规律。一些汉字里有的笔画或部分给人的感觉很是强势，不仅要在属于它自己的空间里充分发展，还要去侵占本属于别的笔画或部分的空间，那么被其侵占的这些笔画或部分只能避让。还有些笔画并无弱势，为了顾全大局，为了整个字体结构的均衡，即使面对一些弱势笔画也进行了主动避让。这里，我们一并了解。如：
“玉”字原本左疏右密。这里底横为
求布白均匀，主动避让，原长底横成右尖横状，以腾出空间给右边的点画。
“然”字因右边捺画势强，四点底不得不偏左避让。
“壁”字原本上下结构，这里由于右部“辛”字的悬针竖势太强，下面“土”字为避其锋芒，甘愿偏居一隅。
“紫”字上面的“此”字竖弯钩变成斜钩，强势入侵下部，下部绞丝底略向左移。
“感”“盛”均有一长斜钩，前面我们讲过长斜钩如吕布手中长戟，气势如虹，所向披靡。有其在必然